“欢爱”描写对于文章、故事的重要性-一些小想法

当我再一次借阅渡边淳一先生的《爱的流放地》的时候，才想起来我应该浅谈一下关于“欢爱”的内容。
我首次因为文学中的“欢爱”描写所感到冲击的，是高三毕业的那个暑假偶然读到的《再爱一次》—这同样是渡边先生的作品，对于一个刚刚接触恋爱的甜蜜且雏羽未丰的少年来说，其中的内容显得直白无晦，想要理解却又朦朦胧胧，但是我可以确定的是：绝对有某种共鸣正在蠢蠢欲动。这种共鸣真正冲破阴霾到达我内心的时刻，是我在刚开始拜读《失乐园》的一瞬间。我在一刹那间感觉到对欢爱的描写能够使文学、使一部作品抵达一种无与伦比的境地，一切的冲击都蕴藏在开篇时刻欢爱描写的冲突性，故事叙述过程中的缠绵感，以及绝望时所传达的无力、悲伤、放纵、自由的灵魂怒吼。
从那以后我便一直认为，对于欢爱的描写是最容易直接表达人们内心最深处性格的好手段。无论男女，在面对所爱之人且“坦诚相见”的情况下最容易将他们的心灵奉献出来，松原凛子会在即将升华时不断呢喃；冬香会在菊治怀中忘记一切，这是一种神情恍惚的表现，同时也是将感情倾泻而出的表现。欢爱的描写是可以囊括大多数的感情，包容大多数的感情，开心时可以使人兴奋、使人恍惚、使人仿佛置身人间天堂；悲伤时可以释放内心更多的痛苦；绝望时会令人唏嘘、令人遗憾，几乎所有的感情都能在欢爱的描写中有所体现（这或许只是我一时的大放厥词罢了，烦请各位务要过于追究）。
小说的本质是人，人物的形象或是通过横面的环境，或是纵面的遭遇中体现—这是金庸先生写作的的箴言。若是在这些描写当中，添入对于欢爱的描写，直接了当的剖析出人物内心最深处的性格，又会是怎样的一番光景？