谈谈癸酉本的戏本式写作(2)

但是现代小说不一样，会以悬念为结尾，结尾不会突然出现另外的角色，如果有，那么这个角色通常是引出伏笔或者下一段剧情的关键。如果癸酉本这段给一个现代作家或者编剧写的话，镜头就会跟着贾宝玉先到园子里，再到鸳鸯和玉钏，最后到王熙凤，王熙凤也肯定会发现鸳鸯和玉钏嘀咕。
另外癸酉本里还有一段，贾政和赵姨娘吵起来，赵姨娘拉着贾环走了，贾政气得叫人要打死母子俩，结果看到二人走远了，就没有再理会。在现代人眼里这段非常好笑，走远了你不会追吗？但是如果你代入到舞台上就能理解了，舞台就那么大，赵姨娘和贾环这个时候已经下台了，这段戏的主角就剩下的贾政，难道贾政还要叫人把母子俩抓回戏台上吗？是不是很违和？
前八十回也有这种写法，只不过相对于癸酉本比较连贯，比如宝钗扑蝶走到滴翠亭这段，宝钗说要去找林黛玉，结果看见贾宝玉进去了，宝钗就没有去，转身走了。这是一段戏。如果在舞台上，下一场就要换场景，显示薛宝钗在扑蝶，正好听到了小红和坠儿在说话。这段戏结束，就再换一个场景。
再举一例，比如薛宝钗过生日，贾母出钱二十两，王熙凤就突然跑出来说了一堆话。这段戏结尾就是贾母十分喜悦，就没了，结束了，接下来就可以写别的了。而现代人写的话，接下来就会写贾母怎么喜悦，怎么准备，怎么偏宠薛宝钗。但原著里贾母为什么喜悦？是因为薛宝钗过生日吗？并不是。贾母是因为王熙凤暗中嘲讽薛家的话才喜悦的。这也是现代人容易误读脑补很多婆媳妯娌关系的原因。