树言老师(10)

后来干了别的职业，才知道说的再好听，突然不干了走了，把活压在我们身上的，打小算盘的大有人在。
那种感觉是“回不去的”
从今往后便只有向前……没有家没有退路再也没有这些考虑的因素和资本。
就像以前没有父亲，我再不努力，从此便也是李敬贤这人最后的“自作自受”人生的低谷。
不还是一样？你最后重伤倒地不起，妈妈的意思不就是“你给我来这一出，是吧？”
现在想想我为什么如此偏瘫艺术创作？实在是因为画画还是写字的时候有个“水平线”
她不高不低在中间给我衡量我的心，画多了还是画少了，进入状态后。
我才发现其实再“荒唐的理由”，内在小孩是不是会本能给我们行动的一些思路。
竟然大师都是按照这些思路“野路子”（这里指的是大家都是一样的，但是自己的习惯偏瘫）
没有一个正儿八经的像一开始老师教的那样理解学最基本的样子。其实老师给你看到的也是自己的技法……真正意义上的。

内在小孩再幼稚再愚蠢，我们所做的一切也只是越来越信任她，用自己的技法加工。或者直接用上。
所有认为不细心 内在小孩自己不自信的……都会狠狠摔跤，自己所有的意识思路思维的“帮助”都是扼杀内在创意起点的残酷手段。
本能模式带给我们的，不就是一日三餐，干着干着自己就有了，一定会出来的，只是被我们习惯性思维一直“压抑”
这个还不如研究技法本身，压抑掺合思维，让内在小孩的发挥正常。
到最后一个人总要慢慢把习惯的创作思路洗脱的一干二净。
自己也觉得其实改变的是物质，思维只是“自身难保”，
这个“感同身受”害的你自卑不敢起笔。
证明我们和内在小孩始终在一起，你越找她越躲藏。
后记大纲，十个月前有一份大纲是关于他们的，然后现今搬出来是因为被暮雪集吞去了大半……自己很早受了类似冰与火之歌和鬼泣4的动作启发，在这里留下一个漂流瓶。
因为现阶段可能要收笔完结。