（九辫现实向）心病 第二百三十八章 人情、审美、努力(3)

这程派的这梅派的，跟老先生越像越好，越像越说明你是嫡传。
咱说唱的不一样，尤其咱说相声的，扮演的是你自己。
你一上台，观众一看，好，这郭德纲这于谦，这岳云鹏这张云雷。所谓装龙扮虎我自己，好似一台大戏。管你使的是《汾河湾》啊是《全德报》啊还是《对春联》啊是《扒马褂》，观众看的都是演员，哪怕你在角色里，观众也觉得，那就是演员，演员就那样。
一个师父教出来的徒弟，像龙的像虎的像猫的像狗的，什么都有，就是不能完完全全像师父，那叫没学成。
学我者生，似我者死。这样式儿的已经有一个了，人干嘛去看赝品？
所以九郎啊，为什么前几年你跟小辫儿在台上胡闹，我不管着你们？
那时候你们小，就爱玩那个，那么使你高兴，高兴了你才能卖力气，观众瞧着才过瘾。
要说毛病，谁没毛病？四平八稳的倒是有，可它不卖座儿哪！
说评书有句话叫“说透人情方是书”“懂多大人情说多大书”，放在咱说相声的也是一样。
你想表达高兴，你自己先得高兴，你自己不高兴你愣咯吱观众，那不叫玩意儿。

你所有想要传递给观众的情绪，你得自己先有、自己体会过，才能演出来。
不是你皱眉头就是不高兴，笑就是高兴，人的情绪没有那么扁平。
文艺作品一看情绪二看审美，你情绪塌了，人物都不成立，作品何谈品质啊？
观众能看在德云社的牌子上捧你一回两回，人能捧你一辈子吗？两回不值票钱，人以后再不来了，不上你这当！
“嗯嗯。”杨九郎积极点头，师父夸他呢这是。
“什么时候你看以前的东西觉得害臊了，嫌丢人了，你自己就不想那么使了。因为你的审美长进了。”说到这里，老郭严肃起来，“为什么我让你跟小辫儿好好想想相声的传承？因为时代变了，观众的审美也在变。演员想跟着观众的审美走，不一定跟得上，搞不好就是东施效颦。演员想领着观众的审美走，那就得又比观众高那么一点点儿，又不能高出许多去，这个分寸的拿捏，要你跟小辫儿好好琢磨了。”
要想成事，一曰人情，一曰审美，一曰努力。
论人情，你俩这三十年活了别人几辈子。
论审美，你是好家庭养出来的，小辫儿是地上滚过来的，你俩要高有高要低有低，什么时候都跟得上观众的需要。