绫辻行人馆系列，写在阅读结束后。(3)

而这本书最有趣的地方就在于此，小说中有至少一半的篇幅写的是十角馆之外的事。整部作品突然就开始了双线叙述。而且作为侦探视角的叙述压根没有登上那座岛。
更有趣的是，侦探猜中了一切，却被凶手“打败”了。完全没有证据，堪称完美犯罪。最后要不是凶手良（自）心（己）未（作）泯（死），根本就抓不了他。作为读者，直到最后一幕时，嫌疑仍处在条件几乎对等的三个人之间。用名字作为掩护的方式使得明明早就把凶手告诉读者了，却偏偏不知道具体对应谁。这种阅读体验还是蛮有意思的。
最终的真相，果然是累死凶手的不可能犯罪。全篇的重点几乎都在双线叙述时对同一个角色的不同称呼上。好看归好看，但情节本身着实经不起推敲，属于是那种换一种写作风格保准平平无奇的作品。

水车馆事件然后是第二本，写于1988年的《水车馆事件》。
幻想派画家的加入，开始给系列作品增加神秘怪诞的色彩，似乎也有些宿命循环之类的暗示，算是丰富了系列作品的宽度。
案件本身并没有多少格外出彩的地方，花了很大笔墨描写的“被囚禁的美少女”也很难说让人印象深刻。
行文同样采取双线叙述，与第一部的相同时间不同地点的故事不同，这里是相同地点不同时间的故事交叠在一起。阅读过程很顺畅，结尾也带有一点细思极恐的后劲。
不过本篇中的推理过程属实详尽，详尽到不需要看到最后，读者自己也能推出来凶手是谁。从“挑战读者”这个角度来看，不能说很成功。
迷宫馆事件之后是第三本，写于同年下半年的《迷宫馆事件》。
从第三本开始，作品直接给侦探加上了一个笔名，属实是要把叙述诡计发扬光大的感觉。