柳永词的艺术成就

柳永词的艺术成就
一 慢词的发展与词调的丰富，改变和发展了词的声腔体式。
柳永大力创作慢词，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进；扩大慢词的篇幅体制，扩充了内容涵量，提高了表现力。北宋词坛柳永一人就创作了慢词87首调125首。创用大量词调，各式长调短令日益丰富，词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。完备了词的形式体制，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
二 市民情调的表现与俚俗语言的运用，改变了词的审美内涵和审美趣味。柳永从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”，王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”，都揭示出柳词面向市民大众的特点。
首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自的爱情的渴望。如《锦堂春》《定风波》。其次，表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声，为她们诉说心中的苦闷忧怨。表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望，以平等的身份和相知的态度对待她们，关心同情她们的不幸和痛苦。《满江红》柳永将笔端伸向平民妇女的内心世界，以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念。《少年游》《木兰花》替下层妓女表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望。第三，多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情代表作《望海潮》以波澜壮阔的笔法描绘的杭州的秀丽景象前所未有地展现出当时社会的太平气象和繁荣气息。语言上、 “消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活，如副词“恁”、“怎”、“争”，代词 “我”“你”、 “伊”动词“看承”“消得”等。