【梦呓流年】第三十二章：七个人偶（一）|突然之间如遭雷劈，浑身战栗|原创长篇小说(2)

“这些傀儡竟至如此精致逼真！”
袁远歌见荣秋臣一脸不可置信，赶忙纠正道：“这可不是傀儡，这叫作球关节娃娃，是如今很受欢迎的一种高档玩具。”作为一个拉片无数的导演，人偶恐怖片对远歌而言毫不陌生，更何况对于小众文化，远歌向来比较热衷。不得不承认，这家店里的人偶，比之日本正宗的球关节娃娃毫不逊色，而且进行了大量与中国文化的结合，不仅是人偶本身，连每个场景都做得细腻生动。
远歌仔细打量着身侧的柜子，其中一个格子里布设的场景是江水边的凉亭，里面站着一位红衣丽人，是个45厘米高的四分娃，看她身姿飘逸，面容忧愁，眺望着远方，仿佛在等候夫君。虽然只是一个小小场景，可不管是凉亭，还是周遭的山石，都做得以假乱真；而那人偶身上的衣物首饰，更是小巧玲珑，精致高雅；最奇的是那人偶面容惟妙惟肖，神态极其逼真，仿佛有着自己的灵魂。

“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下……”秋臣顺着远歌的目光，也看向这组人偶，忍不住喃喃自语。而那店尾坐着的伙计此刻忽然抬起头朝这边看过来，脸上带着些许诧异，却是个二十岁模样的年轻人，眉清目秀，但是神色中带着与人的疏离感。
“沅有蓝兮醴有兰，思公子兮未敢言，歌哥，这场景定是湘夫人的故事。”
凝固的表现力远歌记得屈原的《九歌》里面确实有一首湘夫人，却没有他这样的古文功底张口就来。佩服秋臣的同时，也不禁由衷敬佩这些人偶的制作者，用这种凝固而浓缩的表现力，照样能刻画出人的情感——那种衣带生风的真实感，那种求不得的落寞，自己作为导演，用镜头语言去表达不难，但用这种固态的人偶去还原，却绝非易事。不禁在心中感叹，艺术，果然是不分形式的。