突破褪色世界的一抹彩色（部分稿）(4)

2021年11月18日22:32:13
在《消失》后记部分中的两段并不完满的回忆似乎透露出了春日、古泉和长门、朝比奈四个角色分别来源于谷川流自己的小六同学和高中文艺社里仅有的一位学姐。
“艺术来源于生活”，这句话是不错的。曾有说，世上的一切戏剧角色归根到底还是在莎翁（们）的47个角色范畴之内。莎翁（们）的角色来源于哪里呢？单靠空想是很难得到这样的成果的——来源于生活实践。
在《凉宫春日》系列当中，除了“神秘”的“我”，也就是“阿虚”，以外，其他的角色都有相应的生活来源。为什么角色们有性格，有活气，受人喜欢？这与作者，谷川流老师，在日常生活中的体验、观察是不能分开的。
2021年11月18日22:43:38
暂且按着这样的思路继续向下推测：随着《凉宫春日》的慢慢展开、过去的缺憾慢慢补全，继续创作的热情可能也就会随着这样的过程慢慢消退吧。在《惊愕》后记当中所写到的

“那么，究竟为何会拖得这么久呢？老实说，完全没有特殊理由，单纯到我自己都头大。只能说是突然间没来由地下不了笔，拖到连正常生活都有些拮据，还有不少人会不时关心起原因几句，但是我真的毫无头绪。既然连自己都不明白，要向他人解释更是难如登天。”
似乎也可以比较好地解释了。“惰性”也许只是对于“补全过去”的成果感到满意而热情消退下来的外衣吧。“到了这步田地，再多说什么都只是借口罢了。”
《直观》写在最后里谷川流老师发自肺腑地这样说道：
“我所拥有的回忆寥若晨星，除我之外的许多人肯定拥有更多的回忆，那是专属于他们的珍贵之物。
我会珍惜留在心中的寥寥回忆。”
对于文学性的创作来说，其实几乎一切都可以算作“借口”，表达内心的“借口”。倘若心中不曾有那样一种厚积薄发、呼之欲出的“冲动”，那么就算再做什么事，对于创作也是无济于事的。