堂良之周周(2)

搭档除了跳脱活泼，还风格多变，团子就采取了以不变应万变的方式，毕竟万变不离其宗，归根结底还是相声，形成了独特的冷淡型捧哏，独树一帜的风格，还有积极下班和橘猫的人设，贴合了社畜不想上班的心理和大部分人喜欢猫但又没法养猫选择云养猫的倾向性，是受欢迎的，我比较喜欢他的干饭人人设，看他吃东西真的很下饭，空气竹子仿佛都在飘着香气。
从上台就一个搭档到现在，长时间的合作磨活，使他了解搭档的边界在哪里，清楚节目的范畴是多少，知道节目的核心是什么，包袱怎么翻，梗怎么接，话怎么递，他都能控制在一个合情的范围内，经常性的是三句话带出来，两句话送回去，三两句话既翻了包袱又有了笑点，顺便时还能不定期的炸个场子，不耽误搭档的表演也不影响节目的流畅度和连贯性，带给节目一丝新奇之外，也给表演增添了一种与美好不期而遇的惊喜和意外。他的风格和台感都是服务于一个逗哏，围绕着一个逗哏的需要形成的，以至于本对有多出彩混搭就有多挑，挑的是逗哏水平和风格，之前我见过对九熙的评价是吃捧哏风格，九良和他的情况有点类似，九良遇见强的就辅助问题不大，遇见弱的就掌控也没问题，遇见差不多的就得挑挑风格，适应适应了，逗哏风格搭，就会非常惊喜，比如张鹤伦，比如烧饼，基本上能立即出效果，逗哏风格不搭，就会非常惊险，比如九龄，就得适应适应才能捧好，九龄铺平垫稳讲故事，是用故事的情节发展去感染观众，把观众带到他的故事里去接收包袱，感受欢乐的，需要的是故事的维护者，捧哏需要帮助他把故事讲好，而不是把观众带出来再送回去，这样一来一回故事的连续性就断掉了，破坏他讲故事过程中积攒的情感，一步一步堆积的情感你一句话给破坏掉了，情感传递不到位，对观众的调动性就达不到预期，场子就易尼不易火，节目的效果就大打折扣，评价就很低，九良擅长的表演九龄不需要，九良习惯的捧法对九龄来说就成了搅和。

任何事情都具有两面性，专心一个搭档有好处的同时也会带来局限性，九良自己也说他的特长是给孟鹤堂搭档，而且他的名场面基本都是在跨专业和场合的，比如在相声里的唱腔，返场中的三弦，鼓曲专场的相声，虽说是一柳三尖，可能由于是捧哏的原因，他的柳都是不完整的，只有节目需要的三两句，甚至是一句，但是一点也不糊弄，准确体现了浓缩的都是精华这句话，很真实很惊艳，惊艳是惊艳，却也会导致他丧失整体展示，全段表演的经验和功底，因为他的练习内容是以节目为中心而截取和摘编的一部分，节目不需要的部分就会被舍弃，不会成为他的训练侧重甚至是不练习，所以一旦离节目去单独表演，就会暴露不足，比如一大段唱词，有节目中用过的和没用过的，展示出来就会对比明显，好坏分明且薄弱部分要多于惊艳部分，导致他的唱多用于非正式场合，一到正式场合就会出现要么搞笑要么翻车的结局，需要用人设去填补，最后的后果就是节目中的任何唱腔都惊艳全场但拎出柳活又不能成为拿手好戏。