「妹与日」——真正意义上的「妹系」文学(2)

在这个过程中原本应该充当拦路虎的父母却被抛在了一边，「我」和妹妹在父母面前的「关系确定」就这样平稳过去了
从上面可以看出，传统爱情与特殊爱情的矛盾，传统家庭秩序与特殊家庭秩序的矛盾并没有掀起剧情的波澜。但要说「矛盾」被「略过」或「掩盖」是绝对不合适的
为什么在一般妹系作品中这些「矛盾」会极大推动剧情，很大程度上是因为「主人公」在「正统秩序」和「妹系秩序」间摇摆不定，等到「主人公」敢于冲破这套正统的符号学体系时，故事也就基本到了尾声
而「妹与日」中的「我」
和妹妹都不是这样的，当我看完这本小说时，我心中浮现出的是「理所当然的感动」，看到最后才恍然大悟，原来从「那个夏天」开始，「我」和妹妹就一直是在一起的，从未分开过。故事中那些「看似波澜」只是入间人间精巧的骗术罢了。「我」和妹妹从未有过迷茫，从为有过挣扎，从未有过在「世俗」和「特殊」间的摇摆不定，从一开始，「我」和妹妹就已经认为两人永远在一起是理所当然的事情，所以「妹与日」中那些传统的推动剧情的矛盾变得无力了。「妹与日」不是掩盖略过了这些矛盾，只是这些矛盾在「理所当然」面前过于无力罢了。

不过很明显，「正常人」是达不到这种「理所当然」的，所以「我」和妹妹是「异常」的，这就引出了入间人间作品的一大特征:
「在异常中书写日常」
这一特征在入间人间的代表作「说谎的男孩与坏掉的女孩」中最为明显，这里只是点出「妹与日」同样具有这一特征，具体的探究要放在
之后的文章。
接下来还有一点十分重要，那就是「妹与日」的「纯净性」，请让我描述对「妹与日」的印象:这是一部平静，自然，纯净的作品，让我感觉最相近的是川端康成的「雪国」
我在读「雪国」时，感觉故事也如雪般洁白，一切好像都是那白茫茫的大背景，只有我和她伫立在雪野中，「妹与日」也给我同样的感受，「我」和妹妹是画布上最明显的两块黑色，其余都是白色，比起色彩艳丽的作品要显得「纯洁」的多
入间人间创造这种纯洁的方法主要在命名上。
在整个故事里，没有出现任何「具体的人名」，主人公的名字用「我」代替，妹妹则一直是「妹妹」，「我」在大学时的那个女朋友是「她」
全文没有任何特殊名字，如果我没记错，其他人的名字都很简单的以在社会中的位置命名，父母就是父母，编辑就是编辑