十二位冷门或热门的日本科幻小说家推荐（上）(2)

星新一的作品只有短篇，几乎大概没有超过一万字的中长篇，且涉及不同题材，描述不同主题，不同人有不同看法，很难拿出一个代表作。自然也很难在后世出版给读者，这些短篇小说往往混在一些科幻短篇集中。如果想要看的话，直接上网搜索“星新一科幻短篇集”即可找到零零碎碎的片段。日本曾经在星新一去世十周年时出版过《星新一：1001个故事的制造者》短篇集。一千零一这个数字估计是为了讨个彩头，实际上的数量可能会更多。
但是一千零一这个数字与他的作品高度切合，他的作品与其说是科幻，还不如说是披着科幻片的寓言故事，充满代号的人物、以小见大的社会乱象，在日本经济腾飞之时和大环境唱反调，极尽所能地揭露人性的贪婪。而在结构方面，他和欧亨利一样，以在结尾极快反转为主轴，这些反转通常都是拉大视角，重这些被描写的小人物中跳脱，看到世界或是事情的本质，与未来的科幻神剧《黑镜》异曲同工。而在科学观念上——星新一作品中预言了“人类社畜被信息社会压榨”的未来，他对于科学的发展并不看好，认为更发达的科技，只会促成人性的堕落。

2、小松左京
1931年生，2011年逝，出生于大阪，曾经加入过日共，是反核主义者。代表作有《日本沉没》《木星复活》《首都消失》。
如果说星新一日日本科幻的启蒙者，那么小松左京就是日本科幻的奠基人。他的小说《日本沉没》成为日本第一部带“科幻”标签的畅销书，从此，在日本，科幻一词不再是销量咒语，科幻作家也雨后春笋般出现。
当然，中国读者肯定对他的映像不好，因为《日本沉没》看上去是一个带有政治色彩的爱国主义民族精神推销手册，而每个爱国者都是其他爱国者的敌人。
实际上，《日本沉没》的原著小说并没鼓吹日本政府（或人民）在灾难中的伟大，这不合理，这破岛上地震台风海啸三大自然灾害齐聚首，在坚强的人也得给自然俯首称臣。在千年与自然的斗争中，日本人已经不再去斗天斗地斗战胜佛，而是学会了接受这种痛苦。《日本沉没》小说描述的世一种对于家的思念，即“金窝银窝不如自家的土窝”或是“West or East,home is Best.”，当“你家炸了”时，一个最正常人的反应。与其说是爱国主义，倒不如说热爱这片土地，热爱这片土地上的人。小说中没有救世主，只有逃难中的每个人，因此视角也多次的复杂切换，但是最终都没有脱离“人”这一视角，所有的介绍、背景、心理描写、感叹、陈述主题都通过“角色”之口。这种说大不大，说小不小的格局，很难掌控。