你能理解一个在树上生活了一辈子的人吗？(4)

在创作思维上，卡尔维诺不仅有寓言，还有后现代。比如说，他后期创作的《宇宙奇趣》一书，由于受到结构主义和符号学等理论的影响，他在书中就很明显地展现出他后现代地思维，并且通过对作品的琐碎性和对当下地喻指，也体现出后现代叙事的优势。总体来看，卡尔维诺早期的作品虽然带有很浓重的意大利新现代主义色彩，但也有意无意流露出他对后现代的倾向。在后来的作品里，这种风格就更加明显。比如：《我们的祖先》三部曲，《意大利童话》，《马科瓦尔多》等作品。
然而，卡尔维诺与大多后现代主义作家不同的是，在创作中，他使用的并非传统的写作手法，而是不断寻找新的叙事方式，尝试不同的架构，创造更多的可能性。他在传统的叙事中探究新的组合方式和指向，同时又做到在分解结构的过程中，不显得分离和消沉。
除了寓言和后现代，前面我们还提到了一个词，叫做轻逸。轻是指分量的轻，逸是指飘逸。简单来说就是减轻分量，减轻人物的分量，减轻事物的分量。在创作中，卡尔维诺尽可能地避免沉重地描述，更多的是用一种轻逸迅捷地手法去描述。这样一来，一方面让作品变得简单直白，另一方面也避免给读者带去沉重感。这是一种美学的追求，也是作者本身的追求。尽管作者采用的是轻逸的叙述手法，但也并不影响他对主体思想的表达。

但是，作者虽追求的是作品的轻逸，但并不代表没有根，不是一味地飘在半空中。这种理念不仅体现在他的作品上，也体现在他的人生态度上。他认为，生活中一切轻松愉悦的东西，最终都将成为沉重的负担，而想要摆脱沉重的负担，并不是切断一切与现实有关的牵连，去寻找一种理想的生活，而是要以另一种眼光，从不同的角度去观察世上的沉重，用合理的逻辑和认识去对待所处的世界。
从以上的内容我们得出结论，卡尔维诺不仅在艺术的创作上，追求跳出局限的寓言，轻逸和后现代。也在现实中追求一种脱离世俗的生活。但无论怎样，不管是在作品上，还是在生活中，作者虽追求的是一条独特的创作之路，但终究没有完全忽略客观的现实。所以，他选择的是一条独特的路，但也是一条合理的路。
正如他的作品，本期要讲的《树上的男爵》，尽管柯希莫选择永远生活在树上，但也没有完全抛弃与地面生活相关的东西。下面我们就来看第二部分，本书的核心内容。这个部分共分两层，我们先来讲第一层，主人公对自由与自我的追求。