三破观音山下联-微讲座2-平仄研讨(5)

放弃变通第一和第五字位，改成变通第三字位，并没有扩大变通范围。下联平仄，如果说还稍微有一点不足的地方，就是第四字犯了“孤平”。但是，上联平平平仄平平仄，第四字也是孤仄。下联以孤平对上联孤仄，保持对联的对称美，读起来依然声调铿锵起伏，平仄形式上的完美，同时坚持了上联下联之间平仄应该相反的大原则。
写到这里插一段。昨天我在朋友圈发了中国文学微讲座1，上海诗友邵惠庭在评论中留言：听海钟边听钟声，（绝对自创，未经人“修”哦）。海边的人经常要到海边听大海波涛声，称作听海。正在听海时，边上听海楼的钟声响了起来，钟声和波涛声交响成一片。这下联意境很好，美得像首歌。但我感到作为下联，从平仄角度不理想。上联，观音山上观山水，平平平仄平平仄，五平二仄；下联，听海钟边听钟声，平仄平平平平平，六平一仄。上下联十四字，十一个平声字，仅三个仄声字。声调平了。唐诗宋词在对仗中形成的大原则是：上下句平仄要相反，本句中平仄要交错。相反，就是上句用了平的字位，下句要用仄；上句用了仄的字位，下句要用平。交错，就是两个平声字后加两个仄声字，两个仄声字后加两个平声字。五言七言，每句字数是单数，为避免出现孤平，可以用三连平或三连仄。

平仄变通的位置，一般选在一三五字位。即“一三五不论，二四六分明”。每一联对仗，平仄总字数基本相等。如上联多用了一两个平声字，最好在下联中多用一两个仄声字，这样就拗救回来了。
我结合自己已有的格律诗词创作知识，从文理上把握对联创作的形式要求，做出了自圆其说的逻辑解释，合理确定了下联平仄：
上联平仄：平平平仄平平仄
下联平仄：仄仄仄平仄仄平
理清并正确认识联律平仄和重字规则的矛盾，采用正确逻辑思维，把下联创作的思路从“绝联”道路上拉回来。
（2021年1月30日）