琼杰特百科之 逃亡幻境(4)

就琼自身而言，逃亡乐队复杂而单纯。切丽形容的乐队是个充斥着毒瘾和性暴力，隐匿自我的“噩梦”，杰基近年指控金·弗利性侵、丽塔 · 福特无奈称逃亡是“除了自己全是同性恋”的不和谐乐队，但琼至今仍然更倾向于陈述在逃亡乐队的正面体验。始终强调性和性别作为某种摇滚价值符号的意义，这是她合理化自己人格特征的工具，她迫切希望将噪声与性释放联系在一起用于武装自己，以掩饰自己性格中羞怯敏感的弱势部分，并且为自己不被认同的“中性”“怪异”找到文化依托。
而Cherry Bomb的隐喻也来源于琼和金·弗利审美偏好里“叛逆甜心”的预设，外型出众的切丽担当了这一形象设定，也遭受了其中的反噬。和感性且神经纤细的切丽相比，粗线条的琼始终难以理解切丽的心理转向，切丽离队时她感到极度愤怒，因为她无法设身处地去理解切丽被男人和媒体“物化”的虚浮感，她反而从高密度的巡演和常规外的生活里得到了足以说服自己的快乐。这种情绪主导的冲动在乐队真正开始运作经营后又转移到了她对音乐的执念上，与此同时，乐队每个成员的乐队生活几乎并行在了不同轨道，音乐理念也发生分歧，在切丽退出乐队后，这种固有矛盾逐渐凸显。

第二张专辑《Queens of Noise》于1977年2月发行。这张专辑在美国表现平平，但是乐队在日本受到了狂热的追捧，受欢迎程度仅次于ABBA，Kiss和Led Zeppelin，后又发行了现场专辑《 Live in Japan》。作为西海岸朋克乐队，逃亡乐队与Ramones、Dead Boys、Damned、Generation x、Sex Pistols等朋克乐队频繁交集。琼沉湎于朋克运动带来的巨大感官快感中，她的一系列“不当行为”使她臭名昭著，如向小孩提供酒水、公开的同性恋行为、滥用药物等等，同时切丽和杰基也因为各种各样的问题进入了失控边缘，成员之间因分配不均和管理不当等原因内讧频生。
1977年，切丽和杰基退出乐队，琼担任起主唱的位置，发行专辑《Waitin’ for the Night》。1978年初，金·弗利与乐队分道扬镳，乐队随后雇佣了新的经纪人，并与水星唱片解约。琼在乐队领导中更加强势，风格上希望靠拢简单热情的三和弦朋克以及华丽摇滚，而丽塔和桑迪喜欢更加精致的重型乐，琼声称丽塔、桑迪和制作人之间达成了一致，自己仿佛被孤立的局外人，乐队再难维持，于1979年4月正式解散。