独占花魁(2)

乐亭大鼓所用曲本始于二十世纪二十年代，以描绘花魁形象和青年男女情思为主。花魁衣着装饰全如民初妇女：“糯米的银牙、金牙套着镶”，“上身穿，库葛的小袄儿本是一个新样儿，......肥中衣儿宽裤脚儿得把那空气放，小金莲儿真不大，将够二寸长，上海式的小坤鞋儿登在她的足上，丝线的洋袜子，呦！挺老长啊，颜色是淡黄”，出门时乘坐“胶皮车”（即人力车）。秦重初见花魁回转油坊，思念花魁一节，有花辙“闹五更”为鼓曲中常见形式。乐亭大鼓之“闹五更”在江洋辙唱词的基础上，使用了中东、乜斜、梭波、怀来、言前等辙。于称赞花魁容貌时有句为“巴拿马赛会奖章得头等，地道的中国货谁不赞成”！应是当时“维持国货”潮流的反映。
乐亭大鼓唱词流畅谐趣，句式灵活，长短句子混用，常在句子前后加句头、句尾并于句中加入大量衬垫字。为王佩臣及其弟子小佩臣（佟慧莲）、靳遏云、新韵霞之代表作。
单琴大鼓二十世纪三十年代中期以后之唱词，故事情节、结构同乐亭大鼓，亦为江洋辙，也有“闹五更”一节，一些唱句也与乐亭大鼓的唱句相同，惟叙述、描写更为琐碎，对于人物形象的勾勒则有了时代的一致的变化，且使用了大量新式词语。如花魁的装束为：“头上的青丝乌黑瓦亮，烫的本是飞机头，戴着一朵儿芭兰香；......金丝绒的女旗袍儿时新又时样，袖挺短，小胳膊露挺长。十指尖尖嫩笋一样，美国的紫金表样儿是个长方。肥中衣儿散裤脚儿为把空气放，高装儿的丝绒袜颜色是淡黄。幼年间是天足，不是现放，高跟儿的女皮鞋，真叫‘倍儿’光！”所乘坐的“洋车”也改为装有脚铃的“包月车”，更为豪华，气派，秦重的衣着也相应改变为：“头上的分头拢得倍儿亮......格线儿的洋袜子、认脚儿鞋一双。”写到街景，则是“便道上走行人马路在中央，倒有巡警宪儿兵给站岗，怕的是来往行人怕被车辆伤”。

唱词中又分别以京剧名伶梅兰芳、毛世来和评戏女伶芙蓉花、白玉霜比喻秦重和花魁。不仅较乐亭大鼓又许多变化，即与三十年代中期演出的单琴大鼓相比，也有了不同。翟青山、张歧山及翟万盛等人擅演。
京韵大鼓最早为清同光年间艺人胡十（金堂）演出，其所传之“津派”京韵大鼓女艺人王红宝、赵宝翠、宋二荣、京翠卿等均擅演。宋五（玉昆）与张小轩亦曾演出。唱词以十字句为主，混用长句与短句，较为灵魂。文辞朴素，着重以写实手法描述人物及社会现象，如妓院规矩、妓女见客方式、鸨母图钱财之丑态等。
单弦旧本为两本，头本《卖油郎》至赠银、使用[曲头]、[数唱]、[罗江怨]、[四川歌]、[剪靛花]、[太平年]、[倒推船]、[西韵]、[银纽丝]、[靠山调]、[叠断桥]、[湖广调]、[郭栋南城调]、[打花鼓]、[云苏调]及[曲尾]等牌子；二本为《独占花魁》，换补了[叹十声]、[玉美人]、[四板腔]、[硬书]等曲牌。