龚旭东、吴昕孺、郑小驴《消失的女儿》读书分享会在湘图举行(3)

第二个方面是怎么写。该小说集体现了小驴创作的实验意识和审美意识。
实验意识体现在一是悬念的设置上，如《护林员》中那个护林员的女儿黎黎，她究竟是被她母亲带走了，还是被放牛娃的父亲拐卖了？二是结构的设置上，如《消失的女儿》前面出场的一系列人物都是不相干的，但是随着故事情节的演进，每个人都若即若离地发生联系，一个女孩子的失踪，影响了很多人的命运，这个是结构上的创新。
小驴创作的审美追求有两点体现，一个是小说语言雅致，简洁，非常有表现力，如《企鹅的凛冬》写那个傻子立夏，晚上看到天上挂着一弯残月，他说那像一个淡淡的牙印，因为他是一个傻子，他一看到残月，马上就想到他咬东西后留下的牙印；另一个是小说中的留白，《盐湖城》的结尾留白，“这个留白留得极妙，因为刘明汉用枪把这个妓女打死后，他的命运可想而知，还需要写什么，多写一个字都累赘”。

吴昕孺同时指出，小驴这部小说集写的不是现实生活的主流，希望小驴“在接下来的写作里面，多写一些平实普通的生活，多写一些普通生活里面渗透出来的温暖和光亮”。
郑小驴侧重分享了他创作小说集《消失的女儿》中系列中短篇小说的经过情况和心路历程，感谢且认同龚旭东和吴昕孺两位老师的分享。他说他喜欢留白，相信自己的小说总会有读者能够读懂，这本小说集去年出版后，他发现对其中一篇提问的读者特别多，问这个人结局怎么了，“我说其实我已经告诉过你了，只是你没有察觉到”；他说小说集写于2017至2019这三年，大部分源于朋友讲的故事，经过了多年的酝酿，是带着自信写的，“对我个人写作是一种挑战，因为我以前不是这么写的”，如果仅仅写故事，那没什么挑战，也没有激情，这本小说集的空间是敞开的，解读有多种可能性。谈到对“致广大而进精微”的看法，他说特别有感触，这本小说集是进精微的，因里面都是中短篇小说，没办法致广大，想留在长篇小说里面去致广大。