姐系的萌点与魅力(3)

“算了吧，蓼科。在清显痛痛快快地把那封信还给我之前，只好这样和他见面。要拯救你我，没有别的道路。如果你也想拯救我的话……”
聪子劝阻蓼科。她的声音那样清朗透明，仿佛来自另一个世界，连清显都感到不寒而栗。
——三岛《春雪》3 、
以上属于对姐系纵向，深入的挖掘。若从横向来看，《春物》的雪之下阳乃就是典型。
我很喜欢本台舒彤的一段话——
这两者（指轻小说和文学作品）并无本质差异，它们的本质是故事、是艺术、是带给读者体验。那么，它们的差异就在于：是什么样的故事；用的怎样的艺术手法；如何带给了读者不同的体验。可以说在某种意义上，雪之下阳乃和《红楼梦》中的薛宝钗给我的感觉是一样的。
她们都是有城府有心计的女性；善于观察却拒绝他人的窥探；对不喜爱的人完全冷漠，没准就会挖个坑让你跳，而对中意的人有着藏不住的喜欢，溢于言表；都有着与生俱来的家族包袱从而形成的面具，同时也都有非常天真烂漫的一面。

宝姐姐自不必说，我们看看阳乃。
“因为我是父亲的代理呢，光是打招呼闷死了。比企谷君能来真是太好了—”
“哈啊。代理，好厉害啊”
我把后半大部分当耳边风，四张望之时阳乃小姐咧嘴一笑。“呼呼，这儿好像是叫贵宾席呢。一般进不来的。”
阳乃小姐犹如小孩一般天真烂漫地冲我炫耀。毫不隐晦的骄傲有时并不会使人感到傲慢。更加可爱的是，她们都有着“快意恩仇”的一面。一般情况下，有什么不爽当场就发难了。这体现了她们自我保护的意识以及自我调节的能力。只不过宝姐姐表现的更得体，更从容就是。
87版红楼梦电视剧中关于薛宝钗的结局，也就是看着贾宝玉离去而纵声大哭那一段，其实并没有达到我心目中的宝姐姐的形象。但剧组给读者传达的意思是，“千红一哭，万艳同悲”一定是以宝姐姐的悲剧为收束同时升华作品的。好不好自然就没那么重要了，何况也不差什么。同理，即便渡航的感性表达能力一般，但他知道阳乃的结局要那样写就可以了。