林黛玉的《唐多令》：女儿命薄，自有悲音(2)

中仄仄平平。中平中仄平。仄中平、中仄平平。中仄中平平仄仄，中中仄、仄平平。
芦叶满汀洲。塞沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系舟犹未稳，能几日、又中秋。
中仄仄平平。中平中仄平。仄中平，中仄平平。中仄中平平仄仄，中中仄、仄平平。
黄鹤断矶头。故人今在否？旧江山，浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似、少年游。
黛玉用的就是正体。
《唐多令》，前后段第三句为上三下四之七字句法，第五句为三字读之六字句，以三、五、七言参错间用，落脚字的平仄也很调匀，形成了此词牌流畅又略为停顿的特点。就使它的声容极掩抑低徊之致，属于音节流美的，适宜表达缠绵悱恻的情感。黛玉选用此调来表达心声是准确的。

但是南宋由于音乐文艺重心转移，除词人自度曲外，词调发展已经走入没落。“词至北宋始尊其体，南宋其用益大。”辛弃疾等诸家爱国词把思想艺术推向了新高，南宋词成就绝对不低。但从词调发展上来看，北宋创创作的多，南宋创作的少，且创作源头日趋狭小，主要有两个原因：
一是出现了大量新乐种、曲种、剧种，词曲失去了音乐文艺的中心地位。诸如嘌唱、唱赚、赚等乐种，鼓子词、诸宫调等曲种。杂剧、院本、南戏等剧种，在北宋末大量出现，占领了“词”原有的中心地位，尤其是北曲，发展极快。
二是南宋词尚雅、严律，同民间新声断绝联系，堵塞了词调的来源。格律上也日益讲究四声阴阳，民间新声词人唯恐避之不及。来源必然日渐枯竭，只有少数音律家自度曲聊以自慰。虽然姜夔、吴文英二人自度曲较多，但这些自度曲流行范围很小，应者寥寥。