《倾城之恋》里的参差对照

张爱玲在《自己的文章》中称自己很喜欢“参差对照”的手法，并称为“葱绿配桃红”。在我看来，这种对照就是一种不对称的对照，不像传统意义上的生死相对，福祸相对。而对比的对象也不固定，可以是人物之间的对照，或者是人物自身不同阶段的对照。而在这种写法下呈现出的人物形象往往是复杂，多面的，所以在张爱玲的小说中，虽然对人物的刻意描写很少，但是人物形象却往往很饱满，很大一部分就得益于这种对照写法。
《倾城之恋》女主角白流苏生活的白公馆在一开始就被描写得十分压抑，而对白流苏的种种行为，更是不能抹去其浓厚的封建色彩。而在这样的生活环境中，白流苏的逃离，就凸显了环境与人物的对照，封建环境下的反抗。而之后白流苏想要回到这个家庭，就算是遭到冷嘲热讽也不在乎的心态，与之前自己渴望离开的心态，又形成了一次对比，这种人物自身前后的对照，使得白流苏的人物形象不能更加高尚，不能被塑造为一个新派女子，渴望自由的一类，只能停留在更低层次，为了生计而奔波的普通世俗女子。