《故事》读后感：不要小瞧这门手艺(2)

我最近耐心读完的《故事》就是一本教人如何讲故事，或者说如何写作的书。虽然它针对的是电影剧本写作，作者为美国资深编剧罗伯特·麦基，但就算站在小说创作的角度，该书还是有相当的借鉴意义，不少东西可以拿来就用。
诚然，小说不该局限于一个单纯精彩的故事，但一个精彩故事能让小说走更远。
过去很长一段时间排斥写作方法论的我，看完之后总体感受三个字：还挺香。
《故事》里提到了诸多的写作原则，这些原则不是公式，而是被时间和作品所验证的原理；也整理出了一个大体的写作流程，从灵感迸发、设计背景，到构思大纲、找到主控思想、梳理台本，再到加上对白、进行润色、完成故事。这些内容，原书有较为精准的阐述，这里就不赘述了，感兴趣的小伙伴可以翻翻原书。或者看看我的总结小笔记：
对我最主要的启迪有三点。
一是限制带来新颖。
故事需要追求新颖，但新颖并不是漫无边际的胡思乱想。相反，限制才是激发有效的想象力，让你的故事独一无二、耳目一新。
无论是背景设计、主控思想还是行文结构，本质上来讲都是限制。只有限制才能促使作者回头去探询故事的本体——生活，从而深挖出细节，建立人物与事件的可信性，激发主要人物的移情作用。

这就好比把所有原来现成的大路都堵上了，你才会找一条曲径通幽的小道。
所谓的创新，就是在旧的条条框框里找出一条不一样的道路。
二是变化产生吸引。
故事需要富有变化，这是故事的本质所决定的。故事的本质，就是围绕某一价值所相对的两种价值观的交锋，交锋要旗鼓相当、你来我往才好看。
这是变化的根源。而变化能够催生好奇心、带来细节、营造真实感、形成同理心，这些都是变化带来的效果。尤其是好奇心和同理心，是吸引读者的不二法宝。
故事要跟同属时间艺术的音乐一样，具有抑扬顿挫的韵律。老话讲“文章不喜平”，是相同的道理。
三是矛盾指明方向。
顺着针锋相对的价值，我们可以看清故事最底层的脉络。那就是因为某一事件打破平衡后所产生的回归平衡的欲望，受到各种层面的阻扰，直到达成一个意想不到的新平衡的过程。
这里过程中，矛盾是贯穿始终的。
矛盾的开始是故事的发端。
而矛盾的解决则往往是故事的高潮。
也只有围绕着矛盾，整个故事才能有一个让“形散神不散”的主心骨，有一个明确方向。
这个矛盾需要足够的准确，还需要对抗的双方实力相当。