一种不计过往的豁达——古龙部分小说读后感(2)

虽然说对于熟悉古龙的人来说，只用看三句话就能看出不是古龙自己的笔法。但是这些代笔作品，再加上古龙时不时的突破尝试失败，以及早期作品的低质量，导致古龙的作品整体质量参差不齐，无法做到如同金庸那般“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。对一个不熟悉古龙的读者来说，很可能被这些低质量的作品劝退，而错失了一笔珍贵的精神财富。
而只看古龙的精心之作，仔细阅读的话，也能发现有许多处风格的不同，这大抵是古龙所说的“求新”“求变”“求突破”（大旗英雄传改写序：一个作家的成长与转变），这也是读如此多的古龙小说仍然可以引人入胜的一个重要原因，其笔法总是有变化，不会千篇一律。为我们所熟知的作品，大部分是在65年至79年所产生的，在80年吟松阁事件发生后（简单来说就是古龙被人砍了，输血还感染病毒，快挂掉了），古龙进入生命的末期，也进入创作的末期，他的创作力大幅度下降，仍然在不断的创新求变，从不是代笔的《楚留香传奇》之午夜兰花可窥一二。同时令人惋惜的是所谓的《楚留香新传》说好有四篇，结果只有午夜兰花一篇。而这一篇实在是看得人云里雾里。

古龙不断的创新求变，但是在绝大部分小说里面都没有变大概有两点。一个是文字的使用一直缥缈如诗，比如画面感的营造，这点是看家的本领了，比如用B事件的开头来描述A事件的结果。二个是对真、善、美进行永恒的歌颂。
一，语言风格和画面营造。还记得以前高中看杂志的时候，有看到说金庸和古龙的稿费一个是按字算，一个是按行算。这就侧面导致了古龙的语言省字的风格，古龙常用开头：“秋，木叶萧萧”“夜，冷月西斜”。稿费之说不知是否属实，不过这种写法不但省字，而且画面感非常的强烈，同时有一种诗一般的触感。而这种诗一般风格一样体现在任何场景描写中。
“夕阳西坠，古道苍茫——
黄土高原被这深秋的晚风吹得几乎变成了一片混饨，你眼力若不是特别的敏锐，你甚至很难看见对面走来的人影。”
“冷风如刀,以大地为砧板,视众生为鱼肉。