门萨的红颜（三）(2)

仿佛皆大欢喜，白驹心里的隐忧还没浮上水面，他似乎也可以开心一阵。
陪小瓦看黄雀布展。她收集了小瓦发表小说和设计的杂志刊本、尝试着用老板资金实现的算法设计模型、覆盖生物组织的3D打印小雕塑，以及一系列大大小小屏幕呈现的视频作品、AR和VR等。小瓦使用过的、古今中外的语境勾连起来，辅以她大脑数据库中的相关文献落实在现场，像一张立体的、同时可在各个屏幕中延展的星图，自然而然地产生了史诗感。
黄雀和白驹都知道，即使在艺术的意义被极大消解的眼下，这些成果也足以震惊很多人，其综合水平和信息量会令很多艺术家显得没有立足之地，无声地提出许多艺术界无法回答的问题，这些问题至少让人心虚 —— 不是小瓦用的那些技术，是小瓦本身。白驹年轻时玩着参展过几个作品就没有继续，此刻看着也不是不感慨的。
最后一次录影，黄雀自己没有出镜。高旷的美术馆里，她递给坐在屋子中间小瓦一篇文章，然后什么也没问。
白驹在一旁看着小瓦脸上的笑容慢慢淡去，变成冷漠，然后是“呆滞”中夹杂着“不忿”，最终蹙眉展平，目光很直，嘴角的弧度也完全消失了。小瓦翻完最后一页，纸被白驹从手上抽走，也没有动。

打印出来的是叶之柏发在自媒体上的《艺术、机器人与我》。他写道，“我参与了M公司的机器人学习过程，是小瓦的作者之一。小瓦并不能被称作是创作主体，它只是我们的作品，只不过我与它的相处太真实投入了，有时会忘记这点。”
全文还长篇大论了自己对机器人会给艺术带来影响的“分析”，并且回顾了自己的科学爱好者思考历程，以及和各种文人在交游中对“技术哲学”的讨论，甚至提出“机器人并没有版权可言，人类的知识共享应该走向大同，就像我毫不避讳地写下我此刻的内心所想一样”。
白驹的愤怒真正也像老父亲一样了：“你为什么给她看这种无耻的东西？” 他愤慨于外界让小瓦无师自通学会了这么多表情。
黄雀解剖刀一般的目光之下，透出了一种刁毒的淡定：“我想记录她的表情。她迟早会看到的。”
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小瓦的个展还是按时开幕了。人头攒动，面带疑虑或称奇的都有。开幕之时只有黄雀上场，她优雅地发言设置悬念、介绍作品，与那些提出收藏小瓦作品的美术馆代表斡旋。