Ultraman·Xenon：Farm Universe 第二章(3)

听说几十年前的出租车都是人工驾驶的，驾驶员常年驾驶汽车在早已万分熟悉的道路上穿行，风雨无阻。这样长时间的工作让他们缺少正常的社交，于是驾驶员们大都喜爱同乘客攀谈，久而久之，不止知晓了天南海北的奇闻趣事，也练就了一副好口才。
不过现在这种职业已经不存在了，在别的人工智能尚未普及的国区，也许偶尔还能见到。
谢诺通过手表型终端向出租车的人工智能输入了目的地：成都双流机场。随即他靠坐在车后排座位的靠背上，偏着头，看着窗外随着青白色路灯光闪过的夜景。
雨太大了，没什么行人。紫色的歌厅招牌、蓝色的酒吧招牌、绿色的养生会所招牌、黄色的茶馆招牌、红色的火锅店招牌在车窗上雨水汇聚成的水流中飞速闪过，玻璃店门内依稀可以看见的人影，让谢诺知道这城市并未睡去。
没什么好看的，还是浏览一下网页吧。
谢诺从手表式终端上调出了新闻界面，随即从表盘内部弹出了折叠式屏幕，在他手臂上展开，构成了5英寸的Amoled电容屏。
一条新闻吸引了他的注意：圆谷英二先生的后人，当代怪兽艺术作家圆谷宏先生，开始连载新作：小说《地球上的最后作品》。

怪兽艺术，那是20世纪末兴起的概念了。随着摄影特技的发展，关于巨大的怪兽和军队展开战争的新的电影题材，自然而然地开始出现了。艺术家们在怪兽的形象和设定上，自由地发挥着自己的想象力：深海生物、实验变异体、外星侵略生物兵器...而“怪兽”这一概念不只局限于其字面意思，也包括了UFO、巨型昆虫或是巨大机器人等形象。
随着时间的发展，这一类题材不再局限于用越发逼真的摄影特技来展示这样一种想象当中的灾难。创作者们开始在电影之中，加入各种各样的思想：作为超级暴力的怪兽强制性地打破了社会格局，通过各色人等在怪兽灾害前的言行让原本并不处于表面的社会问题暴露而出；反思人类随着科技进步对自然的傲慢，对宇宙的傲慢；通过描述抗击怪兽灾难的人们，描绘人性的闪光之处...这各种各样的思想，将原本只是特技爆米花电影的怪兽电影，推上了艺术的层次。
而在这一概念兴起之初，凭借各种逼真的模型与爆破特技完成各种近乎真实的画面，并创作了大量思想深邃的怪兽作品，可以说是这一艺术流派开创者的人，正是被尊称为“特摄之神”的圆谷英二。
这条新闻的主角是这位大师的后人么？这世上有许多继承祖业的人，有的算是推陈出新，有的算是固守其本，有的开放怀抱而百花齐放，有的固步自封而自我灭亡，能否重现甚至更进一步先祖的辉煌，这是难以说清的。