【杂谈】青春恋爱喜剧的“渡航命题”：真物还是伪物？(4)

作为一部充斥着“伪物”的作品，在最后的党争中还否定了“真物”，这让我觉得很有趣。或许葵关南本人并没有怎么想过这个问题，只是写了一个恋爱喜剧并且钦定了赢家，但我还是不由得去想：“伪物”为人际交往蒙上的面纱是否更有青春的感觉呢？
在这层意义上，我又觉得渡航的角色太极端：登场人物或多或少都因为自己人际交往中与人无法理解的那部分而苦恼着，我认为这是渡航的恶意，但同时也承认自己有过相同的苦恼。但不同之处在于：我认为这样的苦恼是青春本来的姿态，而且是不能用“我想要真物！”这样的告白越过的。
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如果让我去写青春恋爱喜剧，多半会是一个求真物而不得的故事，因为在我心中这才是青春的本来姿态。《友崎》或多或少否定了《春物》，它描绘的青春也更现实：如果想要“真物”，至少要先从像样的“伪物”开始，现实中不会有一位平塚静把你带去侍奉部与美少女相见，你只能当柴木座义辉。《电玩咖》中的选择又或许对《春物》提出了质疑：即使明知这是“伪物”，我还是会如此选择。难道因为自己想要的关系终究没有变成“真物”就放弃吗？

真诚与虚伪，表面话与本心，理解与猜疑，这些问题许多作者都多少涉及过：相乐总谈过、丸户史明谈过，这里的屋久悠树与葵关南也在谈，但渡航是其中相当出彩的一位。他将“真物”在恋爱喜剧中的地位提到了前所未有的高度，可能后继的创作者都不得不面对他留下的这个命题。
但在我看来，“真物”是理想主义的，渡航是理想主义的，他让比企谷八幡用近乎暴力的方式去取得真物，最终也让他得到了，我将其理解为渡航的心愿实现了，但他的青春恋爱喜剧或许确实是“搞错了”。青春，更多的情况下以“伪物”开始，以“伪物”的姿态存在着，少年少女们相互揣度对方的心思，时不时展现一点真正的自己，青春恋爱喜剧的魅力在其间得以体现。