「傷雨恋花」期望如若不再，美好终将逝去(16)

因此，当经纪人向我们介绍主演支杏时，我心中的担忧油然而生。其中一个场景，要求身着指定服饰的支杏，在光源和鼓风机等道具对场景的修正下，在镜头的环环注视前，想象自身周围的绿幕是晴空万里下广袤无垠的金黄麦圃。作为应届的本科毕业生的她，能够在这样的情况下完成剧本所指定的要求吗？
结果是出乎意料的，她完美胜任了自己的职责。透过摄影机，她那笑容可掬的模样深刻烙印在我的脑海中。气流吹起她那纯白无瑕的连衣裙摆，她背向镜头迈步，在规定的时机面带酒窝，回眸一笑，右手背于身后，左手抬起拉菲草帽的帽檐，环绕帽身的宝蓝色缎带肆意飘扬……支杏将众人也代入了她所想象的那幅场景之中。

在摄影开始之前的会议上，我曾与支杏探讨过转身时右手的动作。如果右手在身前压住裙摆，那么气流的强度需要调整，手部的具体位置和手指的细微动作也需纳入考量；如果背在身后，则不必那么繁琐。甲方肯定不会罗列如此详细的要求，最终让我选择后者的，是脑海中蓦然闪过的灵感。
不久后的周末，我将支杏约到茶馆。在工作上闲谈一番后，我翻出画册，将最近完成的新作展示在她眼前。看到以自己为主角的画作时，支杏先是眼前一亮，随后又为画面的构图而惊叹。
画面中的场景正是当时摄影棚内拍摄时的场景。不同的是，其中的绿幕被后期合成后应有的画面替代——一幅晴空万里下的金黄麦圃图。支杏在这样巨幅的风景画之前转过身，摆出姿势。她朝向的是当时在支杏正面的镜头，而画面的视角是从她的右偏后方切入的，中心点介于她与身后的画之间，因此画面呈现的是支杏的右半身。仔细观察会发现，摄影棚的光源不再是顶光源，它位于支杏的正前方，最主要的依据是支杏投影在风景画上的影子。乍看之下，该做法不切实际，但其用意，正是整幅作品的点睛之笔。