二货酱谈轻小说——前言与序(2)

这也是本文的写作初衷，我想通过这一系列的文章，为新入门的读者们大体地揭示出轻小说的一切，起源，发展和现状，同时也为后来的轻小说评论者提供一些可供使用的材料。
当然，依靠着我贫瘠的轻小说阅读量和短暂的轻小说阅读时长，想要完成这么一个庞大的任务可能性并不高，换句话说，以我目前对轻小说的了解，我还不配为轻小说写下一份完整的介绍，但是总得有人做这件事情，就算是只为了能够引出真正能干这件事情的人，这些文字也是值得的。
本系列的标题依旧定为《二货酱谈轻小说》，为了纪念本文因为被某些人恶心到而停止写作的前身，暂定分为整体历史，不同流派的发展脉络和轻小说作家的点将谱，我将从《秀逗魔导士》开始，用我所掌握的一切知识，来讲述这类年轻而富有活力的娱乐文学。
注：因为我不会日语，所以本文将不会涉及找不到中文译本的作品，同时在此感谢所有为轻小说来到这片大地上做出努力的人们。
序、什么是轻小说要写轻小说的历史，必先对轻小说做出定义，曾经我引用了两个比较专业的观点：

他（指大塚）在《角色小说的制作方法》一书中将轻小说的起源分为三个阶段，第一阶段是一九七零年代以前就存在的“年轻成人小说”；第二阶段是一九七零年代出现的“少女小说”；第三阶段则是一九八零年代后半导入了桌上角色扮演游戏（TRPG）的方法论后被制作的“游戏一般的小说”
第一阶段的分类是以年少的读者为对象的、基于自然主义式现实主义的娱乐小说。大塚举出了眉村卓、平井和正、井上厦等代表作家。这一小说群虽在儿童向这一点上来说是被制约的，但是基本上还是在以往的SF与悬疑的范畴之内，并没有特别突出的特征。第二阶段的分类是一九七零年代至一九八零年代，由年轻女性作家们创造的小说群。一九七六年创刊的Kobaruto文库为其成功做出了巨大的贡献。大塚在这里则举出了，之前也详细提及的新井，以及冰室冴子、久美沙织、折原美都等作家。她们的文体富有特色，当时的文艺评论家关注这些“少女小说”的例子也很多。如前述所说，大塚认为这些才是漫画、动画现实主义的母体。从少女小说中诞生的漫画、动画现实主义通过流入年轻成人小说，创建了轻小说的原型。