墨香铜臭作品中的美学力量(3)

三.结构层次:
墨香铜臭在作品中大量使用插叙手法，可以说回忆与现实的交织是她写作风格的标志性特点之一。结构的断层会带来情节与情感的跳跃与空白，这种不确定性使作品拥有了强烈的召唤性，让读者为之沉迷。
《魔道祖师》中对蓝忘机和魏无羡的人生展开进行了少年往事与现实生活的双线并举，插叙的回忆从云深求学到相逢暮溪山，再到射日之争与血洗不夜天，故事情节在交代出了清晰的主干部分后，对回忆与现实之间的衔接进行了大量留白。
在人物情感上，以蓝忘机为例，由于作品刻意从叙事技巧和视角差异上增强人物弧光的隐蔽性，他对魏无羡的情感从在意到喜欢似乎只有一个场景的转换，但这丝毫不影响读者的阅读体验。因为作者在维持情节与情感的内在连续性后，适当留白更能激发起读者对作品的自主想象与建构，审美主体在潜移默化中完成了对客体的审美活动，使得作品呈现出完整流畅的阅读体验。

《天官赐福》中这种结构召唤则更为突出，不仅体现在花怜的主线情节上，也体现在谢怜和君吾的暗线及众神官故事交叉出现的旁线上。
读者在自主填补结构的跳跃与留白中实现了同作品的深入交流与沟通。
四.思想情感的空缺与否定:
思想情感是作品的最深层力量，因而也是召唤结构体现最为集中的部分。墨香铜臭有意对其作品的思想潜能加以丰富，将空白提升到空缺的高度，使作品显现出更高层次的阅读邀约动力。
《魔道祖师》中蓝忘机的高光情节是不夜天救走魏无羡后为他打伤三十三位长辈并自领责罚，这个情节是忘羡感情压抑之下的第一次喷涌而出，也是蓝忘机对于世俗礼教的第一次激烈反抗，既是忘羡感情的一大转折，也是蓝忘机完成从社会人格到自我人格的嬗变之处。
但在这样一个重要的情节上，作者却摒弃正面描写，借他人之口将其粗略平淡地转述出来，实际上仍留有说不尽的空白，让读者借助自己的生活经历和审美体验来填充、想象，也让作品的解读呈现出更多的可能性，从而赋予作品旺盛的生命力。