天气之子，很棒的小说！(4)

例如，电影台词基本上是越短越好，我是这么认为的。电影不单单是文字，还负载着影像的情感表达与色彩、声音的情绪与节奏，进一步还有效果音与音乐等，加上这些庞大的信息后才算完成。核心部分越简洁，装饰的部分越有效果。不过，小说没有这一切。电影以故事为内容，影像和声音是负责传达的器具，但小说的内容和器具是同一样东西。因此，仅仅是将故事变成文字，并不能称其为小说(那是剧本)。所谓的小说，是一种故事与表达分不开的媒体因此，即便是同一人物的相同台词，在不同的场合，电影和小说的处理方式也会有变化。
具体举例是这样的:在接近故事的高潮时，夏美对帆高喊:“快跑!”在电影里，动画的速度感、演员的声音、之前电动车的排气声和之后的伴奏音乐浑然一体，这才构成打动人心的一幕(要是真的能打动人心就好了)。然而在小说里，仅靠一句台词，很难达到和电影同样的效果。正因为这样，小说オ要一再地打各种比喻，有必要在故事前半段对夏美的人生做一定程度的描写。这是电影全没有的，而为了使这一瞬间成为不亚于电影的场面，小说就需要这样的过程。就结果而言，这些部分成了只有小说才有的描写，也成为我自己写作的乐趣。期待这些部分也能成为读者阅读的乐趣。

八摘抄下洋次郎的后记：
读完这本小说，我直率的感想就是:这本小说的文字和登场人物的行为、语言、感情变化，以及在电影院里播放的那些美丽画面，这一切都是新海诚，都是通过新海诚反映出的这个世界的姿态。
我们可以自行决定这个世界的美丑、无常和悲哀。无论他人如何自吹自擂，用世界的惨状和自己的学识来描述现实，来反驳这一点，我们都可以自行定义这个世界。任何一个人都不可能東缚他人的内心。
新海诚知道新宿这个地方原本的美，知道都市天空独特的光芒，也知道享有盛名的大菜不如某人出乎意料的温柔滋味。
我喜欢导演相信着的世界，喜欢这个人相信的力量。人为了在泛滥的人事物中生存下去，在某些地方要将自己标准化，茫茫然地将自己朝着世上所谓正确的标准靠拢，由此才安心下来。这不全是坏事，但自己的本心与世间的标准答案之间就一点一点模糊了界限。
从表面上看，导演比谁都温文尔雅，比谁都费心，也重视协调。在我看来，不妨跋扈一点更好。不过，我觉得那是导演天生的优雅使然。
那么该如何改善呢?如何理性地取得和周围、和社会之间的平衡呢?他心目中不能变的核心事物就显露出来了，无论如何都会彰显出来，在寂静中呐喊，具有无论谁说什么一概不听的气势。正如这本《天气之子》里的帆高那样，我被那部分吸引了。