凤姐房间的香味就是黛玉身上的异香：第六回文本解读(2)

凤姐出场时，身边有一二十个随从，这是皇后身份的暗示；吃饭时鸦雀不闻、即使饭后仍然碗盘森列等内容都是对人主身份的暗示。不妨罗列一下小说原文提示读者注意。
约有一二十妇人，衣袂细簌，渐入堂屋，往那边屋内去了。又见两三个妇人，都捧着大漆捧盒，进这边来等候。听得那边说了声“摆饭”，渐渐的人才散出，只有伺候端菜的几个人。半日鸦雀不闻之后，忽见二人抬了一张炕桌来，放在这边炕上，桌上碗盘森列，仍是满满的鱼肉在内，不过略动了几样。
后文写到了凤姐的衣着，这跟第三回细致描写凤姐的装扮一样，都是暗示人物身份的，可惜我们在这方面并没有足够的服饰知识予以详细说明，只能明确断定这套衣着是皇后的真实着装。
“雕漆痰盒”是个细节，在第三回中所谓王夫人的住处也有“并茗碗痰盒等物”、忘了第几回中有个“粉绒唾盒”（回头想起来可以再补上）等，这个细节应该是对当时真实物品的交代。
拨手炉内的灰，应该也是一件真实的物品。
除此之外，凤姐的不接茶杯、不去搀扶下跪的刘姥姥等细节，都是交代此刻凤姐身份的。原文如下：
炕上大红毡条，靠东边板壁立着一个锁子锦靠背与一个引枕，铺着金心绿闪缎大坐褥，旁边有雕漆痰盒。那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。[甲戌双行夹批：这一句是天然地设，非别文杜撰妄拟者。]

平儿站在炕沿边，捧着小小的一个填漆茶盘，盘内一个小盖钟。凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰，慢慢的问道：“怎么还不请进来？”一面说，一面抬身要茶时，只见周瑞家的已带了两个人在地下站着呢。这才忙欲起身，犹未起身，满面春风的问好，又嗔周瑞家的不早说。刘姥姥在地下已是拜了数拜，“问姑奶奶安。”凤姐忙说：“周姐姐，快搀住不拜罢。”
“刚问些闲话时，就有家下许多媳妇管事的来回话。”这是交代凤姐皇后身份的。
第六回后半部分再次体现了作家的写作艺术：刘姥姥刚要张口诉苦，中间被贾蓉打断了，小说转入贾蓉与凤姐的对话，而对话结束之后才接着叙述刘姥姥的乞贷。这种叙述艺术曾被金圣叹誉为“横云断岭”，它赋予小说的是张弛有度、曲折有致的艺术魅力。（所以不少影视作品中两个人干坐着的对话就相形见绌得太远了。）
对话本身透露的是二人之间的暧昧关系。这种暧昧关系并非实指。
但炕屏一物非同寻常，它就是小说后来无数次提到的“屏风”一物。（读者朋友可以留意一下小说中写了几次屏风。）而“屏风”的深意在十二钗上。因为屏风暗示的就是今日读者大都非常熟悉的《雍正十二美人图》之屏风。那上面的十二张图像其实都画的是同一个人。