《三体》是怎样败坏在这群人手里的？(3)

正是在这次发言当中,郑文光对 “硬科幻”、“软科幻”等概念进行了带有明确指向性的解读,其 后续影响一直持续到今天 。如前所述, 郑文光试图完成的工作, 实际上是在当时的僵持和混 乱当中确立新的科幻创作观念。与刘兴诗相似,郑文光为了论证其创作和理念的合法性,必然 也需要在科幻文类的历史传统和理论阐释方面完成某种建构。他的具体做法是,把硬科幻解释为“展示的是科学本身(不是具体的科学知识)的魅力”,软科幻则是“更多地学社会,学人生”。——姜振宇《科幻“软硬之分”的形成及其在中国的影响和局限》
可以看到，软硬科幻这个说法本身就有很大的局限性。它是在中国科幻遭受打击之时被搬出来捍卫科幻的一种说法，但其影响一直延续至今。

但是是否这就意味着硬科幻要高于软科幻？并不。假若说我拿着一篇文笔极差，逻辑不通的硬科幻和一篇文笔极好，逻辑通顺的“软科幻”去作比较，你觉得哪个更好？《三体》是硬科幻，没错。但是硬科幻是否就能成为《三体》高人一等的资格？并不。而且论硬度，《三体》也远不如《龙蛋》或者《盲视》。
而且就算是太空歌剧，也不一定就比硬科幻要差。就比如说“广受歧视”的星球大战，其时间跨度高达数万年，设定更是数不胜数。就比如我之前提过的卢克喝的奶，就连这种奶（蓝奶）都有它的设定。在很多硬科幻作品里这是很难看到的。星球大战的世界观在整个科幻界都是数一数二的庞大。它的看点绝非仅有“灯管打架”这么简单。