不存在科幻 | 用8篇小说，带你走进大角的奇异世界(3)

《大角快跑》的最后，大角怀揣着部落少女的一个约定，少女十年后将率领部落来攻打大角的城市。这个约定充满了诱惑和痛楚。
03 异质化的世界观与奇观结合在《大角快跑》中，人类分散成了十几支种族。在大陆上四散星布，建造了不同文化、风格的城市。这就像对潘海天（他被科幻迷熟知的另一个称呼就叫“大角”）的小说中不同世界的一个整体比喻。
《大角快跑》中崇尚森林的木叶城，崇尚劳动的蒸汽城，飞行在天空中恣意狂欢的倏忽之城，等等。每个城市都有着自己的哲学，以及与之相应的城市奇观，每一座城市高塔的倒地都意味着一种社会尝试的代价。
《黑暗中归来》里充满工业质感的陈旧而笨重的飞船，希望在暗物质的航程中被不断矫饰或质疑，一群失去成年人带领的孩子在AI的管教下渐渐触摸真相，感受到孤独和责任。
《饿塔》里异星上的野蛮荒原与荒原上矗立的修道院之塔，欲望在荒原上时而被驱逐得瘦骨嶙峋，时而被信仰的高塔填充鼓胀。
《猴王哈努曼》里仿佛童话一样的小镇，残酷像阳光一样蔓延。
不同的世界，不同的文化，就像人类文明的不同碎片。永远不存在那样一个完美的拼图，也正因为这样，每一个碎片的价值都会被谨慎地审视。在完整的世界建构中，这些具有鲜明的美学特征的科幻意象，通常以一些代表性的场景给人留下强烈的视觉记忆，这也是很多读者多年以后还对潘海天的小说记忆犹新的原因之一。
在很多故事里都体现出对封闭环境的运用，例如飞船、修道院、小镇、海岛（《永生的岛屿》）、陶罐（《生命之源》）。在这样的环境下，世界观被拉开与真实世界的距离，成为观察的聚焦点，各种人与世界的比喻被打开、释放出来。当作者创造这样一个封闭世界时，他就像一个观察着培养皿的科学家，不敢轻易预设任何结果。世界的高于个体的那一双眼睛，存在于星空、存在于历史、存在于高塔。
就像潘海天在一次回答读者提问时说到的：“我觉得作家如何看待人性与处境不重要，我们只展露，我们不揭示，我们就是高塔。”（注：此处指《饿塔》中的高塔。）
04 富有趣味的观念冲击科幻小说的一个常见特点是给人以颠覆认知的观念冲击。
类似于人类认识到世界的真相，类似于人类见识到技术的魔法，类似于人类看清了自己所处的社会位置。这是科幻小说长盛不衰的核心趣味性。
潘海天的小说很注重这一个层面的表达，我们能看到多种多样的观念冲击，有些轻松有趣，有些发人深思，有些余味悠长，丰富的情感体验和丰富的趣味性提供了很好的阅读体验。
《大角快跑》里人类文明散落在大地上的碎片。
《我们脚下的土地》中将一个异域文明的身份反转，引出我们对自身地位的细思极恐。
《永生的岛屿》将人类梦寐以求的永生放到异族身上，成为司空见惯的甚至颇感无聊的生命体验。
《饿塔》里反转了“凡所有相，皆是虚幻”，人的冥思会被具象化成实物。