自成一体（二十七）

数个其余并无明显标志与一个极具地域特征的统称为未知地域的场景成为此次梦境的发生、延续、终结应有的至关重要的令逻辑得以延续依据。它们是剧情发展必然所需的元素，因此次之间差别并非现实之中那样本无主次之分，皆处于同一地位。只是我为了更为清晰的概括梦境，便命其中一个场景为主心骨，负责将其余场景联系起来。为了达成我这一目的，我开始尽力回忆梦境，企图从中获得上文之中提到的那种感情——这情感将有助于我更完整地回忆起场景。为了获取这一感情，我不惜开始篡改梦境——赋予梦境更为煽情的全新剧，改变自我——暂时压制理性，诱发出我多愁善感的一面。但我并未彻底依照我的方法达成这一企图，更准确的说，我虽并未真正获得那种情感，却直接跳过感情限制，获得了场景之部分足以将之大概构建起来的线索。回忆到此不得不结束，记忆已完全失落，失去了基本依据，我永远无法确认自己所回到的过往到底是否真实。
当我开始观察这一被我抓取出来的主要场景并使用毫无记忆约束的想象力来让它更为立体突出时，即主场景的细节越丰富，其余本就模糊的场景便更为虚化，仿佛是遵从某种奇怪的守恒定律。同时我也发现，主场景正是梦境的结束舞台，或许是因为它较梦醒回归现实较近，便优先考虑回复这一场景的原貌。这样做的好处便是，在这一场景所保留的记忆在总体中的占比是较多的，考虑到记忆在各个场景之中的消亡速度有些差异，越是能引起情感的，越是靠近梦结尾的，消亡速度往往越为缓慢。不用耗费太大力气便能达成因自认对场景的塑造最为忠实原型而产生的自我满足，自我满足的运作机制决定了我们将无愧于自己的疲惫，自然也不会因不甘情绪而去扩大疲惫。我们的惰性令我们在对无关紧要梦境的无太大目的性的追忆中偏向于损耗精神最少的那些部分，同时自我满足也掩盖了我们对失去记忆这一无法抗争的必然事件的无力感，双重缘故让我失去了对其余场景追忆的欲望。