异世界，社畜，男子高中生，女子高中生（前篇.其二）(3)

这部作品还有一个奇怪的地方，那就是它是群穿。如果作者只是想写一个满级大佬回新手村的故事，那他完全没必要把主角的两个青梅竹马也弄过去（而且看了一下剧情简介发现后面还不止两个），有必要考虑这个奇怪的割裂。
先说结论，这是一种比较轻微的对传统异世界作品主角嘲讽或者说轻视，大概是大学生听到初中生要考清北那种感觉。我们之后还可以看到思路一脉相承但是更加重型的嘲讽。主角的青梅竹马黎二，是非常典型，典型到老土的异世界男主，迟钝老好人，天选勇者，美少女倒贴，为了世界和成长踏上打败魔王的道路。与之对比，男主水明本来就是超级魔法师，却隐藏实力，对拯救世界毫无兴趣，一心只想着回家。的确，把大活人召唤到异世界去本质上就是绑架，被绑了回家才是要紧事，至于绑架犯，不把他干掉就不错了，帮忙什么都不要想，请人帮忙不是这么请的，绑架就是绑架。看穿了真相的睿智主角和傻fufu配角对比，是个好主意。然而在这本书出版的14年，潮流早就变了，异世界男主已经变成贪财好色的“真实”男高中生而不是英雄。于是这种对比或者嘲讽就变成类似春晚引用过气网络流行语一般，蹭不到热度只蹭到了凉度的尴尬。
这一切造就了一本不甚高明的点子作品。
《记录的地平线》的作者是橙乃真希，画师是原和弘，讲述了三万个人穿越到游戏《幻境神话》的冒险故事。这也是一部很独特的作品，不过我们今天不关心它的故事，主要关心的是它的设定。追溯一下奇幻轻小说的发展，其基本设定源于日式RPG，日式RPG源于更早期的美式RPG，美式RPG起源于DND，DND又很大程度上借鉴了《魔戒》。也就是说，虽然同为小说的《魔戒》是现代奇幻的祖宗，但是传到异世界轻小说却过了好多手，中间还经过了电子游戏，于是异世界文和游戏文之间的区别就变得相当模糊。根据一般的经验，主角随进随出的、不会死人的自然就是游戏文，这个分类法在《SAO》上遇见了问题，《SAO》主角卡在游戏里面出不来还会死人，大家只不过开了个上帝视角就把它定义为游戏文而已。虽然桐人最后攻略成功，让大家全回到了现实世界，但是异世界也是可以回现实世界的啊，在不开上帝视角的情况下我们要怎么判断呢？
有一种方法是通过世界的完备性来判断，游戏是人做的，人的精力和预算是有限的，于是游戏肯定是不完备的（某些作品里使用巨大多超级无敌AI的迫真虚拟现实网游除外），而一个世界肯定是完备的。如果你是主角，自己是卡在游戏里还是穿越到了异世界是很好判断的，不幸的是，你是读者，你通过小说这一媒介看一个故事，然而小说也是不完备的人类作品，于是那个想象中游戏和世界的完备性差异就在这媒介中丧失了，就好像用黑白电视看东西，就分不清哪些是彩色节目哪些是黑白节目一样。因此，从观感上，《记录的地平线》这样一部充满数据化而且穿越者又可以无限复活的作品，可能要比《SAO》还要像游戏。
群穿，然后穿越者之间组成冒险小队，这样的作品如果不搞一些新花样，还不如直接写原生异界冒险故事，新花样又没有那么好搞，因此这类作品就比较少，也不被看作异世界作品的典型。