观黄湘丽版话剧《一个陌生女人的来信》和原著的简单浅薄感悟

文章有剧透。
一场话剧，一部原著，同样是两个小时看完，却有一些不同的简单的浅薄的认识。
黄湘丽，一个人，一场独角戏，两个小时。《一个陌生女人的来信》中的女主从13岁认识W先生（原著中R先生），到30岁终结自己的生命，这漫漫过程有幼稚、纯真、愤怒、悲伤、痛苦、忧郁、放荡……我佩服这位优秀的年轻艺术家，这位被誉为/百变女郎/的舞台宠儿抓住了每一种情感。我对开场的印象很深：由于话剧是采用倒叙手法的，黄湘丽身着惨白的睡衣，幽怨的话语使我认识到了一个郁郁寡欢的成熟女人，随着记忆引申到初识W先生，灯光一转，黄湘丽身着少女的白色睡裙，说着俏皮的话语，她从30岁变回13岁，我们在惊叹中倒转了17个年轮，感情转变很大但却看起来很自然，至少从我这个非专业人士的角度上看她的表演是令人惊叹和赞叹的，而且还是一个人演绎两个小时17年的独角戏。
原著中R先生亲自读的那封信，他是揭开倒叙的大幕，同样茨威格在原著结尾处也是用他的心理描写勾起死去女主的倩倩幽魂。/他全身一怔：他觉得，仿佛一扇看不见的们突然打开了，股股穿堂冷风从另一个世界嗖嗖吹进他安静的屋子。他感觉到一次死亡，感觉到不朽的爱情，一时间他心里百感交集，他思念起那个看不见的女人，没有实体，充满激情，犹如远方的音乐。/所以读原著中R先生比起女主更具体地展现在我们眼前，从他的视角我看女主其实更加可怜，最后的最后他才想起这个和他有了一个孩子的痛苦女人，他开始思念她，是有爱情的萌芽了吗？不是的，他是位作家，茨威格在文中把他是作家的这一特性一次又一次凸显，一位多情浪漫充满性欲却又严谨成熟绅士文雅具有双重人格的作家，恰恰是这点R先生让那么多女人着迷，也让R先生对每一位和他交欢的女人展现的是多情自私的那一面，他会忘掉女主是自然的，女主永远沉浸在自己瞬息万变的世界中，成为一名对R先生的陌生的女人，她根本没有进入R先生的世界。
我想茨威格写到他产生的思念的目的是想拉我们进入另一个世界的大门，勾起对那个陌生女人的念想。
回到孟京辉的话剧，这场独角戏的主角只能是那个陌生女人，所以他把女主搬到了我们观众的视觉里，黄湘丽一边表演，我们会觉得：哦，原来这就是那个可怜的女人。她一边读着旁白，我们又会觉得：哦，她在表达这个女人的心理历程。没有W先生，即使在表演夜总会见面那一幕黄湘丽一面演女主，一面演W先生，也淡化了W先生，W先生只有一个台词：是的。这封信是陌生女人自己的独白，演绎的是自己的话语，场景是自己的回忆，仿佛发生在脑海中，W先生在独角戏中似乎在舞台上，却又那么遥远。
话剧有一点非常让我惊讶，添加了食材锅器，原著里面是丝毫未提的，但话剧里面这个内容却占了很重一笔。我寻找到别人的高见：食色，性也。可我在观看时候却难以联系起来，特别是演13岁时初见W先生那会儿，有一幕是黄湘丽疯狂地进食，不得不说我看到了癫狂，我可以认为是少女疯狂的渴望，却找不着与性欲的联系。即使后面她卖身前后食材与性有所联系，尽管食材表现了许多舞台情感，但是不是又有些脱节了呢？还是像我一样的业余的观众没有这领悟，太过于通俗了。当然这只是自己的浅薄看法，不否认这是部优秀的话剧。