日本轻小说是进进步了还是退步了。

其实我放下日本轻小说阅读已经五年了，然而因为蝙蝠的原因，又开始捡起来几部有趣的老作品看看，再找找有没有什么新出的吸引我的东西。然后我就发现，现在太多异世界轻小说，尤其转生和网游风格占半壁江山。这让我回想起2012年那会儿，我从同学手中借来所谓青春小说来读（其实和网文差不多），里面就是和网游息息相关，比如68级账号隐藏等级之类的。那句日轻发展成起点是真的没错。因为我个人不是很喜欢这种面板性质的读物，所以我找了一圈新作，也就看了看86和哥布林，前者风格一看就是继承muv巨人一派，后者倒是走出来了创新路子（dmzj上面哥布林漫画外传是真的多）。还有本龙王，不过白鸟士郎的农林早就看过了（男主上来送的蔬菜是真的骚），所以没把他的作品算成新的。我看了看现在评论区的看法，发现喷当前轻小说是厕纸的还不在少数，于是就想到了日轻有没有退步这个问题。
我的回答呢，是肯定有的。且不说90年代那会儿还把《银英》算轻小说，就以《秀逗魔导士》当成第一本轻小说，轻小说的发展无外乎一个重要的因素——创意。对于日本那帮作家，作品出版速度大于作品质量，这可以带来大量的财富。我算是读过很多日本文学吧，日本现代作家很难找出来一个文笔思想比肩三岛由纪夫那批人的了（村上春树确实太偏小资）。对于轻小说界，也是如此。我记得之前读过一本书，内容是怎么去写轻小说。它举了个语言描写的反面例子（我痛恨语言描写），是两个人对话，大致上是这样的:“笨蛋”“你才是笨蛋”“笨蛋说别人是笨蛋”“笨蛋就是笨蛋”。当时我以为这不过是哪个小白写出来的对话，后来我发现这竟然是中二病才不会谈恋爱这种级别的作品（问题在于，不加主语，重复使用同一个词，是很容易让人弄混乱的）。当年有轻小说读者投票给轻小说作家文笔排名，s级里面乙一早就不是轻小说作家而是作家了，a级樱庭一树那本被吹成“日本的百年孤独”的《赤朽叶家的传说》和《百年孤独》差距是一个太阳系（因此我的男人我连看也没看），桥本纺也是a级，我也非常喜欢仰望半月的夜空，但它确实不如同题材《在世界中心呼唤爱》。
所以文笔根本不是日本轻小说兴盛的最重要的原因。而重要的原因，在于类型。轻小说发展初期凉宫春日的校园，零之使魔的异世界，夏娜的萝莉（滑稽），gosick的推理，艾莉森的冒险，以及狼灭作品全金属狂潮把这些标签全部融合（可能没有异世界，不过那个世界本来就不正常）。中期是创新与模仿，魔王开始打工（打工吧魔王大人不是最早的作品但是最出名的），少年开始穿越死亡游戏（境界线上的地平线，overload，以及一大票扑街），阿库娅（惠惠不会魔法只会爆炸，爱丽丝我就知道是你！），等等，留给其他的人路不多了。到了后来，开始疯狂去异世界，没有新颖的创意，好作品自然出不来。
再有原因，就是老作者流失。乙一，有川浩（图书馆战争）是从轻小说上升到小说界，樱庭一树（gosick，糖果子弹），米泽穗信（冰果）是来玩一笔的，这些人不谈。大部分人是赚钱赚够了不写了（谷川流，就你），还有的没赚钱不写了（叶山透，你别跑），也有去做编剧的（冲方丁干作家和编剧的顺序我忘了）。这批作家撤退之后，新作家文笔跟不上（比之前还烂），加上没有好想法（比如渡航的那个三人合作企划），导致现在这种局面。其实当年日本轻小说界就有过预测，在十几年内业界就完蛋了，现在看看还挺准的。