4.6 为了明日吹来的风（脱离定型的男役）天海祐希(2)

当我向某人提出这个疑问时，得到这样的回答：“从下级生的时候开始如果不能演第二个角色的话，就会被排除在那条路线外。”
“那条路线是什么？”
“Star路线”
于是，我才意识到自己好像乘上了明星路线，但是天真烂漫的我却不能坦率地感到高兴。
不管是谁，都想扮演比第二个半或第三个角色更帅的第二个角色。
但是，作为人生缩影的戏剧中，出现各种类型的人是理所当然的，也有只有在下级生时才能出演的角色。 演了第三个就能看到第二个，这也是理所当然的。
通过扮演各种各样的角色，戏剧的幅度不是相应阔大吗？
然而，我却登上了不能演第二个以外的角色的明星路线.
一旦上了车。其他的东西就不能演了！
我似乎早早地就被限制了自己的可能性，感到很不安.。
所以，在“川雾之桥”中饰演清吉和在“Grand Hotel”中扮演一个叫拉斐拉的女性的时候，一下子就产生了斗志fight起来.
虽然也听到了“成为Topstar的人不能扮演女角色”等等周围的声音，但我并不介意。
我不想用“成为Topstar的人”的说法把我嵌入框架。
在我心中，男役和女役都是以完全对等的形式存在的.纯粹地作为舞台人，对能够挑战未知的角色的喜悦。
一方面有只扮演男役的男役，另一方面也有想扮演女角色的男役，这不也是可以的吗？那是个人的选择，只要有自己的policy，就不会受到任何人的责难。
演技同样也是。
宝塚是一群来自全国各地的生徒的group 。
四个组交替公演，演出的生徒们不久就会毕业.。也就是说，各种个性的碰撞就会产生宝塚的能量energy.宝冢的存在意义不就在那里吗？
从好的意义上讲，宝塚的风格必须被传承下去，但我认为没有必要像世袭歌舞伎那样延续不断地继承它特定的类型。
夸大其词了。 但是，实际上这是后来想出来的，实际上，一直仰望着高高的バー(bar 这个怎么译)的我，没有学习技术和风格的时间。
当我在“我&我的女孩”的新人公演中扮演主角时，我作为宝塚的男役完全是zero的状态.
这是一个被称为“男役十年”的世界。但我身上完全没有积累的东西.。
无论是作为男役的演技、男役的类型、男役的风格，什么都不知道.
当时我所能做的，就是拼命地在小原老师的教导下排练，继续观看剑幸桑的舞台，剩下的就是全身心地与角色产生碰撞了.
不过，我认为比尔这个角色是一个在平民区长大的青年是幸运的.
我自己在普通平民区长大.在兄弟中间长大的我，与姐妹中长大的人相比，在扮演男人方面也应该是相当有利的.
从懂事的时候起，我旁边总有个哥哥。
附近也没有同龄的女孩子，过家家之类的几乎没做过，说起游戏，和哥哥一起玩忍者游戏。黑色忍者，头发乱蓬蓬，腰间缠着绳子，扛着刀，脚上系着绳子.这就是我最喜欢的“赤影游戏”的风格.有时，“赤影游戏”代替了“佐助游戏”和“假面骑士游戏”.（游戏不懂，文字也搞不懂了）