《写什么样的科幻故事》——人物及素材

关于这一点，我认为是重点需要考虑的东西，所以这期会偏长，其中也会有很多琐碎的语言和解释，希望读者们予以理解。
上一章我们讲到：太空殖民时代和文化融化是此次的作品的一个大背景，而在天钩站里过新年则是一个承载的主体，但这并不是立意。
对于这一点，我认为是很多作家都没有意识到的东西，你的立意究竟是什么呢？
这是我们确定写作的首要问题。
是的，一个在空间站过新年的想法是很好，但它终究只是一个单纯的想法。
简单点来说，立意就是一个表现自己的舞台，是写作的基础，它也是你不断提出问题的源头。
比如现在我们面前的难题：如何将天钩站与新年题材充分融合？或者我们可以换着来反问自己，为什么一定要天钩站？
当你说服自己，并且认为这个立意足够新颖的时候，便会进入下一个阶段：如何将这个立意写好？
比如新年这个元素，很多作者都写过不同的新年，这里我们可以列举2019年未来事务管理局的往年精选。
我们可以单凭专栏内的宣传名称就可以知道大概故事：
当然，这只是我们对于别人作品立意的猜测，并不能涵盖立意的本身，至少我们知道他们写了什么故事...或者说，他们围绕的中心是什么？
我觉得这个很重要，非常重要，B站的大多数兴趣作家并不知道这些职业大佬在写之前做了什么样的准备。
当舞台完整后，无论演员怎么样的努力或者有着精彩的表现，都不必担心会发生事故，或者因为场内的一颗螺丝钉而被扎到脚。
这些作品的共同优点就是稳扎稳打，相比于B站的浮躁风气，这些深入人心的朴实文章的确令人叫绝。
不过在现在的环境来看，B站的读者更愿意阅读与之相对的文章，这里也就不赘述火锅理论了。
最关键的问题是，不是文章的好坏几何，而是立意上对于年轻人口味上的不同，对此我也只是摸到了一个小角。
比如他们讲述的主人公，在读者的眼里没有一个与之相对的模板，人物的模糊不清是致命的，即使科幻故事里人物不是关键，也应该要把人物的本身写好。
成熟的作家喜欢用简单的语言去构建人物，我们都读过鲁迅的文章，孔乙己的形象在他的描述下栩栩如生。
而刘慈欣的《不能共存的节日》，寥寥数语就可以把一个人物背景的轮廓给勾勒出来。
到底是为什么呢？假如你把自己的文章当阅读理解去做题，答案的本身也许也很单薄吧？
很多时候，我们都靠自己的情绪做事，而写作同样也是情绪输入的工作，所以很多时候，我们都会将多余的思考展现在文章里，下意识地认为这样是好的。
但对于读者来说，这就是致命的毒药。
经过多年的摸爬滚打后，你就会发现，读者不会跟你反馈说哪里有什么什么问题，那是编辑的事情，所以兴趣作家终究会到达一个门槛，这个时候大量堆砌的语句和形容就会淹没你的意识。
这也是我阅读写作群其他人作品发现的，不会删减和取舍的下场。