郭家有女112

能力没有水平不够~
郭麒麟的话剧首演郭暮安没有赶上，虽然她陪着郭麒麟阎鹤祥排演过一阵子，但是她没看到首演还是很遗憾的…所以一拍完杂志，她就拎着行李回北京去看《牛天赐》，她没有告诉郭麒麟他们，反而是混迹在观众之中，去感受这个经由原著而改编而成的话剧作品…她没有看到郭麒麟，她看到时只是牛天赐，她没有去想郭麒麟，反而想到的是老舍…演出结束后，她才拿上东西给郭麒麟打了电话，然后由工作人员把她带进了后台…
小姑娘进了后台之后，先是跟所有老师都打了招呼，然后给了郭麒麟阎鹤祥拥抱，之后方旭老师问她看了之后有什么样的感受…小姑娘回答的格外认真“虽然之前只是看过排演的版本，但是其实在老舍先生笔下的牛天赐有些令我讨厌，因为他不过于真实…真实到有些反英雄…他就像很多人会逃避的那个最真实的自己一样，一个天真善良，敏感无害，一个在办砸了一切时只会责怪自己的孩子…我甚至不太理解为什么老舍会写出这样的一个人…但是今天我似乎能够理解了，为何老舍先生要在原著的序里写“天赐是我们的小英雄，是我们所有人的”…郭麒麟上台的时候，我仿佛看到了真正的“牛天赐”，他的形象给了人一种天然无辜的气质，正好会抵消掉原著中人物太过写实而带给人们的不快感…更让我能够好好的去端详发生在天赐身上的所有事…正因为看过原著，我才更能体会改编的奇妙！
原著中的门墩儿并没有在剧中所体现出那般具有线索性…它是一个合格的评述者…而且这个人偶的设计也很巧妙，它仿佛从角色里部分解放了郭麒麟本人，让他能够以更抽离的姿态在故事中跳进跳出，这与牛天赐半游离于外部世界的特质似乎也合上了…牛天赐和门墩儿作为局中人和局外人的对话与对口相声形式有些相近，让一对儿相声演员完成是很舒服的…还有…就是对剧情和台词的组织，好像有的地方比原著就多跟了一句话，包袱一下就响了…把“人是可以努力，但不能过火”提出来做callback也太妙了！我印象最深刻的台词也是这一句！牛天赐这个角色真的很适合郭麒麟！老舍先生的文字平实又极有趣，也符合他的语言习惯，我哥有台词功底和舞台经验，所以在表演的时候收放自如，效果很棒！！特别是在剧情氛围比较轻松的时候，更是得心应手！！但硬要挑刺的话，在剧情比较沉重的时候…
比如…牛老者发现铺子被烧到去世的这段戏，感觉稍微有一点点情感不够厚重的感觉，会看出有些许的表演痕迹…看原著时就在佩服老舍先生，几十年前的作品直到今天自然能够带来这么强的熟悉感！就好像这些人仿佛我都见过，那些话仿佛我也都听过一样…有些事件也能够引起联想…而看话剧时，依靠他的语气神情动作，我能更清晰地意识到这些外在因素对于牛天赐成长的影响，更直观地感受到他的心态变化，也就和这个角色有了更深的共情！另外…舞台设计和声音设计都很好！！与剧本身浑然一体，我很喜欢！如果可以我也很想尝试一下…嘿嘿…”
方旭方老板听着小姑娘的话点了点头“很真实的评价！确实是五味杂陈都藏在清淡之中…因为这才是最真实的生活！”然后他转过头跟正在卸妆的郭麒麟说“下次如果有机会再合作的话…一定要带上暮安！！”然后又拍了拍小姑娘的头，转身出了后台…