浅评霹雳那个让人又爱又恨的编剧——周郎

好像是从魔封后期开始，我就莫名的关注起了哪个角色是哪个编剧写的。
然后直到魔封的最后两集，弹幕跟评论里有不少人说下部剧周郎要回来了，剧情会怎么怎么提升云云，我便关注起了这个编剧（之前仙魔鏖锋第一部，有人说周郎黑书，包括第二OP也是周郎写的词，引发了微博爆破云云。不过那个时候专心看剧，没有关注那么多）
紧接着，到了靖玄录，鹿巾出现了。
然后我见识到了他那无处安放的才华。
在闲暇之余，我去查了一下百度百科，发现周郎在刀剑至武林的角色很多都带有一个特性。
武侠味一定要足，最好是有古龙那味。
无故事的人、别黄昏、痕江月、宫无后等等。
即便是后期各种神仙打架，周郎依旧在坚持着他的剑族线与鬼族线，反倒成了破鞋传唯一的亮点。
还是我之前说过的那句话，周郎是一个非常优秀的编剧，但仅限于各种二线角色，辅助用的支线。
从初轰到现在，除了一个人觉、一个古原时期勉强算得上是台面BOSS的圆公子、还有一个魙天下之外，他没有写过什么一线角色，即便是正面主打角色也就一个，中期被他写崩，最后靠退场挽尊的寄昙说。
因为从刀剑开始，每一部的主打，都开始逐渐贴向商业化。
绮罗生、意琦行、倦收天、原无乡、玄同、赮毕钵罗、剑非道、练习生、奉天逍遥、青阳静涛、鹿狐双骄等等。
除了极少数如瞉音子、商清逸那样因为剧情需求不得不退场的角色，其他人基本上都占用了大部分的舞台资源（哪怕没有剧情，也要硬在台面上打酱油，吸引流量卖偶）
而周郎以他一贯硬与市场对着干的风格，是根本不可能拿到这样的资源的，至少在编剧轮换之前。
黄大也不是没给他机会，给了他一个台面上的常青树一页书。可他却因为厌烦这种长期呆在台面上的角色，将其写得面目全非（或许这也是三台柱全部隐身下台的原因，他们的存在还是限制了新来编剧的发挥。每个人风格不同，让他们接手老角色，肯定写不出原汁原味的感觉）
周郎的角色，开场必须要有一段非常悲剧的故事背景，导致这个人的性格存在着某种缺陷。
譬如
宫无后，被强行阉割，关在烟都练剑，成为大宗师最完美的杰作。
圆公子，因为相貌丑陋被人看不起，被女人欺骗，导致其初期登场，把身边所有人都当成是玩物。
剑咫尺，有多可怜就不用谈了吧？（在这里真心觉得叹粉双标狗极度恶心，当时叹希奇杀了天极地限的时候，可没见他们出来口诛笔伐）
牧神，他的行为或许在观众眼里看来是智障，但经历过一次死亡的人，性格会变得十分偏激，这并不奇怪。
还有人觉，他的偏执，源于他对自己身份的自卑，对他人的嫉妒。
即便是初期没有交代清楚故事背景，也会在中间的剧情呈现。
哪怕是最开始犹如闲云野鹤一般自在的山龙，最后身边的人也一个接一个的离开。或许让商清逸在最后一刻送他走，是周郎留给他的最后一点仁慈吧。