我妹妹的妹妹，不是我的妹妹（上）

作者：歧路先知
本文共约31000字，建议阅读时间50分钟
零在很久很久之前，我读了《玛莉亚的凝望》的序章，感觉一个字都看不懂，就弃了。前些天出于因缘巧合，我突然想起了这部作品，决定先看看动画。扛过了用来适应画风的第一话之后，我就被这部作品深深的吸引了。在接下来的一个月里，我看了这部作品的40多集动画和30多卷小说。
我在看《玛莉亚的凝望》之前，已经很久没有那种沉迷于一部作品、一个故事的体验了，甚至不确定上一部让我如此感动的作品是什么，而她帮我寻回了初心。为了看《玛莉亚的凝望》，我这一阵睡觉的时间都往后推了将近一个小时。我甚至试过关掉电子设备不让自己看，然而一闭上眼睛，眼前就浮现出佐藤圣剪掉长发的画面，挥之不去。一旦试图放空自己的思绪，脑海里就立刻开始单曲循环佐藤圣的故事。结果那一天我可能快到凌晨五点才入睡。幸好我后来找到了解毒的办法，那就是在睡前看一会《惊爆草莓》，一话之内肯定睡着，前提是别让我看到那个温室。顺便一提，我最喜欢的角色是南都夜夜，因为她身材和气质最好，由此你大概能推测出我对《惊爆草莓》的评价了。
刚开始看的时候我还很纳闷，这书究竟是怎么用了长达三十多卷的篇幅来写三年的故事。看了没多久我就注意到，并没有三年，故事里的时间线只走了一年半。然而在看的过程中，却完全没有拖沓的感觉，我甚至希望细节还能再多一些。
《玛莉亚的凝望》是一部深刻解读人与人之间的关系的作品。按说这理应是轻小说的本质，然而当代的许多作品过于看重光怪陆离的外包装，却与本质渐行渐远。近年来，敢于触碰“错综复杂的人际关系网”的轻小说，似乎只有电学；而能让我体验到相同量级的震撼的百合向动画，大约只有小圆脸和少女歌剧了。
从微观角度来看，纯日常作究竟该写什么才不会显得空虚无聊凑字数，一直是个老大难问题。直觉上讲，一群关系很好的人玩耍打闹秀恩爱，或者一群关系不好的人相互伤害，都是常规操作，而且轻小说还往往不涉及后者。本书却另辟蹊径，将重点落在了“一群关系很好的人相互伤害”上，或者说情感上的摩擦。几乎没有哪次摩擦是主观上的恶意导致的，但彼此关心、彼此爱护的两人在日常生活中仍不免磕磕碰碰，正是本书的精髓所在。这同时也让本书更靠近现实生活，富有实感。虽说后世的许多日常系总给人一种“你们把话说清楚了不就没事了”的蛋疼感，但那主要还是因为不够用心，矫揉造作；而本书在塑造清晰可感的人物形象的基础之上，对每一次冲突都会渲染场景，铺垫缘由，让读者体会到其中的必然性，体验到欲言难辩、欲说还休的心境。至于“把话说清楚”？不论是在本书里还是在三次元，到了能“把话说清楚”的阶段时，问题其实已经解决了90%。
冰山的上面只是走个形式，重头戏在底下呢。
而从宏观角度来看，《玛莉亚的凝望》完全没有主线剧情。如果你拿到一部作品时，最关心的是“这部作品说了什么事”，那么本书可能不太适合你。在主线的开端，佑巳与祥子成为姊妹；到主线结束的时候，祥子毕业，姊妹关系自然解除。从表观上来看，不仅没有什么实质性进展，甚至可以说是回到了原点。不过这对于纯日常系作品而言，其实是一种常见的手法，先在名义上迅速确立某种关系，然后再在正篇逐渐地填补这一关系的实质，我称之为“先上车后补票”。《玛莉亚的凝望》正是这样一部从名到实，深度剖析人与人之间的关系的作品。她对角色的成长、对人际关系的变迁的刻画，在我读过的轻小说里无出其右。有趣的是，很多卷（包括但不限于短篇合集卷）的开头是A想要去找B，中间全都是A去了哪，见到了谁，聊了点什么，到最后终于找到了B，问了个好就回家了。由此营造出的作品氛围非常清新温暖，但你要说这卷讲了什么，那答案只能是什么都没讲，所以读这本书的时候不能太功利。