文艺复兴的曙光已经出现在地平线上

作者：歧路先知
日常系是轻小说的核心。优秀的日常系作品车载斗量，不可胜数；许多非日常系作品，也都需要在深刻理解日常系框架的基础之上进一步发挥。这应该是毫无争议的。
遗憾的是，在上个世代，日常系作品遭受了一次毁灭性打击，战犯是以友少为首的一系列恋爱轻喜剧。具体内容请参见我之前写的《属性与人性的对立与统一》和不久之后要发的《友少》书评，这里不做详述，只讲重点。
重点就是带有后宫要素的恋爱轻喜剧本身存在无法克服的结构性矛盾。如果说一个两个作品高开低走是作者水平或智商的问题，那么几乎每一部恋爱轻喜剧都高开低走，恐怕就不能从作者个人的角度来解释了。
友少大义凛然地主动把恋爱轻喜剧可能会踩的坑都踩了一遍，给大家看看效果。有整整一代写手照着友少写恋爱轻喜剧，然而没有一个人能找到把“后宫”“喜剧”“日常”三要素从头维护到尾的手段。友少勉力维持到最后的代价是肉眼可见的遍体鳞伤，更多的作品则是在中期就放弃了一到三个要素。目前唯一可能存在的救济就是渡航了，但我并不认为春物真的有办法打破友少的诅咒。倘若春物真的能给出一个让大家都满意的结局，那我就不得不承认渡航的水平比平坂读要高一个档次。
话又说回来，当年恋爱轻喜剧很火，一部分原因是许多写手觉得这玩意很好写，而现在的事实已经证明并非如此。友少已经表演了一场惊心动魄的空中解体，然后加藤惠为友少的坟头添上了最后一铲土，大家才明白，恋爱轻喜剧原来是神仙打架的世界，凡人还是往后稍稍吧。由是，本世代的（典型的）恋爱轻喜剧里，稍有名气的恐怕就只剩下了一个可爱变态。现在可爱变态已经点破了故事开头的谜团，没什么好水的了，马上也要直面友少的诅咒，祝她好运吧。
恋爱轻喜剧并非本文要讲的重点。我们这里要注意到的，是另一个先前不甚出彩的流派——糖文。
如果说恋爱轻喜剧不重视剧情，那么糖文这个玩意约等于完全放弃了剧情。看到第一节基本就能猜中结尾，然而猜中结尾也没什么卵用，因为结尾根本没有意义。作品的主要内容就是写男女主角发糖秀恩爱，所以称之为“糖文”。
先前的糖文轻小说很少见，影响力也不大，代表作包括《前略，我与天使和猫同居》《森罗万象统御者》《一个人也能活下去》《她们做菜难吃的百种理由》等作品。一定要拔高糖文的话，《线上老婆》也可以勉强归入其中。
糖文的致命缺陷在于除了水日常之外没啥好写的。但是把思路逆转过来想一想，就会发现糖文其实最贴近“日常”这一概念的本质。“日常”不仅与科幻玄幻武斗智斗对立，甚至与“剧情”也对立。前者是设定上的对立，无需赘言；后者则是叙事节奏上的对立。“剧情”要求作品说一件事，要求文章有起承转合。典型的“日常”则不该有什么事件发生，节奏也应非常平稳，波澜不惊，像记日记那样。
耐人寻味的是，设定上的日常系往往不是节奏上的日常系。虽然确有许多日常系轻小说真的是在水日常，比如我刚才列举的几部糖文以及格式上更夸张的《碧阳》《GJ部》等作品，但更多的日常系还是要搞事情的。搞事情才有可能让作品有深度，但这同样存在把作品搞崩的风险，更重要的是轻小说不一定非要有深度，水日常也可以水得很有趣。