从人设角度谈论神乐mea的魅力

话题之外闲聊几句。
和一些从mea出道以来就一直单推（？）的粉丝相比，咱认识mea的时间算不上早。起初大概是在去年的圣诞节左右，偶然点开一个鬼畜音频，觉得挺有趣于是在视频的评论中，点开了一个“国际巨星成名作”的av号……
成为天狗的过程也不必赘述了，想必点开这篇杂谈的mea粉们基本上这个心理历程都大同小异。
人设，直播效果，才艺，宣传等方面对于 vtuber的成功来说都起到了大小不一的贡献。作为个人势的mea在宣传的资源方面肯定是没有企业势来的好（而宣传资源往往是占据了很大一部分的因素在成功的路上）。然而她很幸运，遇上了一个十分优秀的搬运组。
回到正题。
如果是有小说创作经验，或者是对文学作品做过较为深入的评析的话应该会对“人设的塑造”这方面有所感触。
一般而言在小说中塑造一个好的角色，往往会将这个角色塑造得“丰满，立体”。而角色的“立体”往往会通过“角色的多维性”来体现。
以《我的青春恋爱物语果然有问题》为例：
主角比企谷八幡（以下简称大老师），通过第一卷开头的一段类似自我独白的话语，以及之后的各种心理活动塑造了一个看起来“消极，反青春，性格内向”的角色。这是角色的一维，也是对大多数人展露出的模样。
随着剧情的发展我们逐渐了解到大老师除了消极，反青春以外，有着近乎傲娇的温柔一面，“高效”的解决问题的能力。通过这样认知的变化，于是在读者眼中这个角色的人设很快就变得立体了起来。
（如果再在继续看下去还会发现，这个角色塑造的远比我所说的这些要复杂的多，在此不多叙述）
以我的理解，就是类似于“A表面上怎样怎样，实际上却是那样那样。”
这种人设的塑造技巧非常的常见。而如果认知的变化更为极端一些，效果可能会更加拔群。
例如很老套的那种“不良学生却会温柔对待流浪动物”，从“凶恶”到“温柔”这种近乎完全对立的认知变化所造成的效果往往出乎意料的强。
还有很久以前看到的一句沙雕评论：有谁不喜欢表面清楚实际工口的女孩子呢？底下却回了一句：有谁不喜欢表面工口实际清楚的女孩子呢？（当时脑补了一下，唔姆，这谁顶得住.jpg）
然后再回归主题。
咱认为神乐mea的魅力一部分也是来自于这种近乎极端的“认知变化”。
表面上沙雕的，嘴臭的mea恰好迎合了大部分观众的喜好（当然，这点有能字幕组功不可没。），收获了一批粉丝。
而实际上在某些视频中却又清楚动人的mea，又让原本习惯了沙雕mea的粉丝体验到了一种新奇的感受。认知被颠覆后，在粉丝的心目中神乐mea这个角色渐渐变得不仅仅只是穿着皮套的vtuber，而是确确实实地感受到了，神乐mea也是跟我们一样的“人”
。她很沙雕，会嘴臭，然而被人恶意对待的时候也会发牢骚，抱怨，甚至哭泣。