【轻评论】都合大先生的轻小说之道，评《三坪房间的侵略者》(2)

《三坪》在创作的过程中明显避开了吃力不讨好的背景设定，类似《Killer Queen》这种黑深残的就不适合大先生，还不如日常恋爱喜剧搭配各种美少女来得方便。轻小说作为文库本体裁的作品，在单卷内需求的是一定的起承转合，这一方面大先生在《三坪》的早期做得并不好，因为他脑子里想的就是和别人不一样的操作，具体后面再说。一言以蔽之，《三坪》放在轻小说中是庸作，却又算庸作以上，偶有闪光点。
二、即使相隔百万岁月、千万旅程
《三坪》的故事在现今看来颇有几分既视感的开头中展开。
如标题所述，这是一群侵略者来到一个只有六叠间大小的房间并争夺之的故事。男主是那种典型的高行动力 老好人 迟钝系，专门用来放在后宫系作品当中充当男一号，很理所当然地，围绕这位男主必然会展开一系列事件，而引发这些事件的便是一堆美少女。她们出于各种目的要抢占掉这个房间，但在这过程中又会不自觉地被男主的老好人属性所吸引，并逐渐喜欢上男主。
这种桥段在现今看来十分老套，然而事实是，《三坪》正好是造成这样既视感的一票作品的其中一部。
承担女主职能的角色有幽灵、扮装少女（魔法少女）、地底人和外星人，而她们都是为了争夺男主里见孝太郎住的房间前来。这种兼具各种属性与背景的一众女主的共同出场，为剧情的展开提供大量便利，更主要的是，可塑性强。一个角色不好用，那就来一群，先用复数角色填满首卷篇幅，再留后续卷数分别解决女主们的事件、完善女主的设定或者引出主线，甚至可以随时调整。典型的作品有如木村心一的《这个是僵尸吗？》，木村驾驭故事的能力显然有所欠缺，通过堆砌设定的方式先走几步，稳扎稳打。他能成功把《这个是僵尸吗？》写完，后面的作品却几乎都面临腰斩，足以证明一些东西。
回到《三坪》中来，你可以不记得提亚密斯林、东本愿早苗或者虹野由莉佳和仓野奇莉华，但你会记得外星人王女，幽灵少女，马猴烧酒和地底人。无疑，设定不同的标签可以很快地将角色印象确立下来，而这对于一个富有经验的黄油脚本家来说不是难事。但，就好比王女提亚和女仆露丝这一组合刚出来的时候所给人的感觉，玩过《遥仰凰华》的想必会发现——绝了，这不就是风祭雅和莉妲的翻版吗？而后面褪去了许多傲气而更加娇萌的提亚送巧克力的戏码更是似曾相识，就如雅在个人线后期的巧克力事件一样。大先生思前想后，还是选择老一套最为稳妥，不知道是自己写不了还是出于保守考虑。
只不过这样做的弊端也暴露无疑，那便是大先生自己所撰写的日常。那股正统白开水气息，是真的让人食之无味。写这种类型的不止大先生一个，但写成这样，他属独一档。稍微和别的作品比较一下，会发现他既没有《这个是僵尸吗？》的欢脱，又不会像《月神来我家》那样卖福利。
运动会、海边合宿这样的经典（又叫老套）桥段结合女主不同的背景设定引发的事件固然好用，能够让故事游离在日常与非日常边缘，但过于温吞的剧情实在令人不敢恭维，光设立好角色绝对不行。看过《三坪》的人都知道这部作品要到第七卷才会发力，但，那是第七