从《鸳鸯刀》到《鹿鼎记》(3)

这也是没有办法，现实就是现实。
言归正传，可以说金庸这么多本小说中，只有《鸳鸯刀》和《鹿鼎记》两本小说在无论是武侠方面还是情感方面都脱离了传统武侠小说的范畴——《鸳鸯刀》中风头甚响，自己high的不行的太岳四侠竟然不堪一击，会用夫妻刀法的夫妻不仅不恩爱，反而成天吵架打架，真正恩爱的夫妻反而是一对假夫妻。。。而在《鹿鼎记》中，在各种势力间游刃有余的竟然是一个不太会武功的小混混型角色，很多传统意义上反清复明的应该算得上英雄的人看起来竟然有些迂腐可笑。。。
从《书剑恩仇录》到《鸳鸯刀》的前期，从写作技巧到人物设定上，金庸进行了无数的尝试——群像，明暗双线，倒叙，开放式结局，外国小说式写法（《飞狐外传》刚开始风格非常像外国一些小说，修改之后，好了很多，不过还有一些痕迹），男主残疾女主失贞。。。
从《鸳鸯刀》诞生往后，金庸在小说中的写作技巧的层面上没有太大的尝试了（《侠客行》里的悬疑推进勉强算一个），都属于比较传统的武侠小说，气势格局都颇为豪大，其中的《天龙八部》《笑傲江湖》更是武侠小说中扛把子级别的存在，《笑傲江湖》之后，金庸紧接着又写了《鸳鸯刀》的升级版——《鹿鼎记》，从此封笔，一切戛然而止。
有人说《鹿鼎记》写完之后，金庸自己”推翻了武侠小说的大厦“，所以没法再写了，只好封笔。
我倒觉得这种说法很难站住脚，早在《鸳鸯刀》里金庸就已经看透了传统武侠小说的套路，但是依然能够在此之后保持高水准的传统武侠小说创作。
金庸之所以封笔，主要原因还是因为毕竟把武侠小说已经写尽了
金庸的十四本小说风格大多数是各异的，很少有雷同——
《书剑恩仇录》里的群戏
《碧血剑》里的暗双主角
《射雕英雄传》可能最为中规中矩
《神雕侠侣》里写近了男女之情，其中”男主残疾，女主失贞“这个设定也非常精彩
《雪山飞狐》按照讲故事的手法，通过倒叙层层推进，展开故事，真正的主角胡一刀隐藏在旁人的叙述中
《飞狐外传》描写上很有散文风格，还有别的小说中很少出现的旁白与内心戏
《鸳鸯刀》插科打诨式小品文
《倚天屠龙记》里重点写了明教，武当七侠之间男人的义气（事实上，这部书情感的重点不在男女之间的爱情，而是男子与男子间的情义，武当七侠兄弟般的感情，张三丰和张翠山之间、谢逊和张无忌之间父子般的挚爱。）
《白马啸西风》篇幅短小，写了精彩的三角恋与师徒反目，各民族都有精彩的塑造
《天龙八部》就不用说了，武侠小说中的最高峰之一
《连城诀》写尽了坏，令人齿冷心寒
《侠客行》渗透了哲学味道，甚至很有点悬疑风格
《笑傲江湖》写了正邪之辩，更像一部政治小说，或者说就是按照政治小说来写的
《鹿鼎记》中对传统武侠反叛到了极致
金庸在世纪新修版的序中写了这样一段话：