我对“挂件式女主”的建构与解读(5)

伊尔芙在极早的时间点就登场，可以说是初始人物。回忆一下，在初始时，男主和作为读者的你都是什么状态？当时的和泉正宗可以说什么都不是，写个小说水平一般般，还得躲着家里人，身边只有个妹妹，妹妹还很自闭。总之就是压力很大。作为读者，面对这种情景时自然会产生紧张感，特别是我们此时还不知道黄漫到底是低配版还是高配版的俺妹，很难说接下来要面对的问题会不会更严重。
读者在读过作品之后，发表议论之时，容易低估日常作的男主（还有自己）在故事里承受的压力。仅以第一卷论，正宗的那个状态其实挺难受的，很容易做什么错什么，参考不破春斗。在这种情景下，男主与读者最渴望的，就是一位无论自己做什么决定都会举双手支持的人，能用实际行动来支持就更好了，最好还是个妹子。而黄漫里的这个妹子，就是伊尔芙了。
相对地，如果无法理解或不愿理解男主的处境，还一直给他制造麻烦，这样的人物就可以称为“增压系”。对照增压系妹妹羽濑川小鸠与减压系妹妹比企谷小町便不难感受到二者的一出一入。
如果作品给男主的压力的确很大，且减压系挂件人只有一个，那这位女主未必没有机会。比方说，有的读者就主张，《文少》里的琴吹七濑有可能上位。私以为七濑不行，但她看起来很可惜也的确是事实。毕竟，减压系挂件人对男主有着雪中送炭的恩情，如果这个恩情能被善加她利用，她就有回旋的空间。
可《黄漫》并不属于这样的作品。渡过初期的紧张感之后，我们逐渐发现，这其实是一个超级轻松的作品呀。仅看作品内部，男主干什么成什么，一路顺风顺水。要是愿意跨作品比较的话，纱雾可比桐乃好伺候多了，而正宗的事业进展能让那由多落泪让伊月沉默。那……既然形势一片大好，根本没有压力，伊尔芙又该怎么以减压的形式来展现自己的价值呢？
由此带来的直接后果，就是伊尔芙变得无所适从了。她依然可以狂刷存在感，可刷存在感的效果大打折扣，甚至让人感到尴尬。伊尔芙以减压来体现自己的萌，然而现在的正宗根本无压可减，她也无萌可卖，这就很难受了。黄漫这套操作可以描述为，先使用伊尔芙带节奏圈粉，利用完毕之后再把伊尔芙的粉推到作品的对立面。终于认清这一点之后，我也就脱粉了。
伊尔芙现象不是独一无二的，女主角的“高人气，低作用”是中长篇轻小说里常见的槽点。若一位在前期吸引了眼球的女主到后面无法得体地安置，出现作品粉与角色粉分离的现象，我们就不妨称这种现象为“伊尔芙陷阱”。从作品外部找原因，伊尔芙陷阱往往源于作品缺乏宏观的规划，而是选择了投石问路，想到哪写到哪。黄漫最开始只规划了五六卷，自娱自乐，若是六卷完结，那《黄漫》作为一部轻小说将会是非常严整的。我读到六卷的时候曾经提到过，我还想看《黄漫》作为一个故事继续讲下去，但我不想看到《黄漫》作为一部轻小说继续延长。只不过，三木一马没理由体谅我就是了。
以上就是我对“挂件”这一概念的建构与解读，希望能借此给你带来一点点启发。