除了“骚话王”，我们还有更好的方式与梓川咲太相遇。(2)

，比如横寺阳人的变态，比如比企谷八幡的玩梗打岔，比如梓川咲太的不正经。这些强烈的，充满乐观精神的表面形象多出现于以青春为主题的轻小说作品中，目的是让主角自行掩盖角色内部的伤痕。
需要注意的是，例如AW（《加速世界》）这类直接将“心之伤”的设定写出来放到读者面前的并不算在上述让角色不正经的范畴之内，还有各种比AW弱的多的，将自己的伤痕随意暴露出来，作品中到处充斥着“哎呀我好烦恼”的类型，也不算在上述讨论范畴。
换句话说，角色方面的选择读者，要求角色在向读者展示了真实的自我之后，依旧将不正经的壳子放在首位
，这里如何平衡好表层的性格和里层的伤痕非常重要，里层的伤痕一定要是隐性的，但又要在日常的表层性格中体现出来，做到的轻小说基本都在销量榜上面躺着。
比如青春野郎。
梓川咲太表面上的不正经，实际上是他个人对于青春期综合征的逞能，也是少年对于外来伤害的倔强，即使在不为人知的时候受到了超自然的伤害，表面上依旧要过得像正常人一样，甚至要比正常人更加正常，这里的更加正常就体现在无处不在的不正经，梓川咲太要用不正经掩饰自己的不正常，没有父母的帮助，只有相依为命的妹妹，作为家中年龄最大的人，作为妹妹的哥哥，梓川咲太必须坚强，他必须用自己的乐观去拯救自己和妹妹，父母的缺位迫使梓川咲太成长，他不会对任何人撒娇，他也没法找到人撒娇——直到碰到樱岛麻衣和牧之原翔子。
这也是梓川咲太喜欢麻衣学姐和大翔子的原因，因为她们可以给咲太缺少的，年长女性的关爱——没有母亲，咲太至少可以找个姐姐。
梓川咲太是选择读者的，他用不正经的表面将同学隔离在表面，也将试图窥伺他内心的读者排斥在外，但我们是有上帝视角的，我们可以看到割离在同学之外的，与信息时代格格不入的咲太；我们可以看到瞒着妹妹的，在背后为妹妹复建保驾护航的咲太；我们可以看到面对麻衣的，将自己的伤痕露出短暂撒娇的咲太；我们可以看到潜入母亲病房的，亲口道出感谢语言的咲太，我们可以感受到咲太对于青春期综合征的逞强，可以感受到咲太“我过的很好”的假装，这种内层的脆弱和表面的逞强的结合，才是真正的梓川咲太。
所以我说，“骚话王”这个词根本不适合咲太，咲太表面的骚话满篇掩饰的是内心的脆弱与对青春期综合征的逞强，他根本不想不正经，但面对世界的恶意，他只能选择不正经来证明自己没有被击败，他只能选择不正经来嘲笑世界的打击，让梓川咲太真正去掉表面不正经的外壳的，只能是彻底被世界压垮，或者被朋友们拯救，所以如果想学骚话，不妨从经历学起，先去吃一发校园霸凌罢。
青春野郎是不笑猫（《变态王子与不笑猫》）的精神续作，这话不是我说的，但我认为说的很有道理，梓川咲太和横寺阳人都是孩子，都用着表面的不正经逞强，都在超自然中艰难成长，如果能在他们的故事中稍微获得面对命运的力量，我想鸭志田一会很开心的。
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