给那些想要入坑写小说但不知道如何下笔的萌新——我们该如何写书？（中）(2)

高文叹了口气，看着那个脸上有着几粒雀斑的小姑娘。
“这口锅子是你的，今后都是你的，”他说道，“现在你可以先把它放在一边，过来吃饭了。”
人物塑造并不是死板的，更多的需要考虑情况来加以运用，而不是单纯的开头一顿描写，后面就不管了，还需要时不时的给读者添加影响，不会出现看完了谁是谁都不知道。
【剧情设定】
：能让读者在接受你的文风，一顿描写后，让读者看下去的便是剧情。优质的剧情能让读者忍受低一等的文笔，这就是剧情的魅力，小说能让读者通宵看书不仅仅是文笔好，人物可爱，剧情才是最重要的。 
小到一两卷的中篇小说，长到七八卷甚至更多的长篇小说，剧情设定永远是最直观的。 
这里说的剧情设定并不是卷纲，也不是卷纲的细纲。它是一本书所有矛盾冲突、浴室福利、父母双亡的来源，书中你看到的每一段人物的行动它也算是剧情设定。剧情设定远比卷纲要复杂，当我们要塑造主角与反派的冲突时，我们需要问自己，为什么主角要和反派起冲突？矛盾源头在哪？ 
斗罗小舞献祭便是一段十分带感的剧情设定，直接将后续剧情推进不止一点点。 
我们的书最开始都需要一个剧情设定来让整本书被推着走，而不是生硬的将车轮拖到终点。 
这也是为什么我们看书有时觉得尴尬的胃疼的原因，不仅仅是文笔看的尴尬，还有剧情设定看的尴尬。 
剧情设定随心所欲，你大可在不破坏卷纲的同时将一些剧情设定加入进去，比如战斗文穿插的男女主约会感情升温，这还能让读者在后续的描写中看的知其因果，不会之后一头雾水的问“什么时候关系这么好了？”
有时候并不是水字数，而是确实需要这么一些情节。
【旁白】
：可以说是一本书中文风差别的问题所在，每一个作者的旁白风格都不同。比如大眼珠子就喜欢加上一些直观而又轻松的旁白。 
旁白可以是章节中的过场，又或者解释等等，需要模仿文风，最要观察的便是旁白。 
旁白并不是环境描写，也不是心理描写，它能让读者直观感受到这是旁白，是一段不加入任何剧情设定超脱在小说之外的存在，一向只存在于主角的视角内，或者重要角色的视角内。
【心理描写】
： 
他...他是不是喜欢我呀... 
这种就是心理描写了，不同于对话，心理描写需要用第一人称来描写，当然第三人称也可以，具体还是看情况，哪个好便用哪个。 
我们在一段剧情设定后，加上一些心理描写往往会更好，比如女主娇羞后心里却想的是“你个小傻.逼”。心理描写也是塑造人物性格的重要组成部分。心理活动不同于心理描写，心理描写更加倾向于一个人物在一个特定的时间产生的某一想法，往往不能从对话中表达出来，但却能够很好的为人物后续一系列反常动作做铺垫。
【对话】
：小说中十分难以掌握的点，它需要根据人物性格来专门定制符合人设同时符合剧情的话，就如同八云老妪一心一意为幻想乡付出，所以她绝不会说出“咱想要出去玩”这种毁人设的话，除非有了一大堆剧情设定的前提下。