秋叶读幻想 | 《若星汉天空》,今式幻想,若出其里(5)
依我看来,写完这么多年,要表达的东西基本上已经在这既定的内容里面说的差不多了,再去等待后续没多大意义。
今何在要写的永远是在人物在遭遇到转变那一刻
内心激荡着的冲突,这就已经定位了这本书不可能真的展开去写魔族的所有战争。
当然实体书比网络版阉割的一些内容,倒真的有些可惜。
比如“如果
”和“难道
”后面的戏份,比如莫卧儿
可能是大祭司在康德这里埋下的卧底,比如琼娜
的死,比如卡夫娜
化身为凤凰,这些都没了。
而魔族最终有没有抵达辽雷草原,康德和云迪他们后来怎么样了,那个魔婴又去哪里了,这些倒是其次。
因为命运的钟摆已然被他们所拨弄掉本应摆向的轨迹了。
他们都已经逃出了既定的宿命
,那么不是关于宿命的故事,也就不再是真正的若星汉了。
四、从《若星汉天空》谈今式幻想
我在这里谈了这么多《若星汉天空》,那么也延伸开来谈谈今式幻想
,也就是今何在风格的幻想。
虽然若星汉可以说是今何在前期的作品,但是却非常能够代表今式幻想的风格。
在今式幻想中,意识和情绪
永远是排在第一位的,无论是《悟空传》还是《海上牧云记》,无论是《花痴帮》还是《中国式青春》,都是如此。
今何在的笔锋是有灵气
的,所以他笔下的语句和节奏都是灵动又明快
。
再沉重的话题,他都可以用轻松到无厘头
的语气表达出来,而这一点正是他用来营造感染力的无二法宝。
所以他的小说,大都以写人物的情感为主
,真正的故事情节为辅,他擅长的是天马行空的想象
,而非草蛇灰线的编织故事。
他的立意
都是深远的,甚至有时候架构起世界观
来也足够宏大。
可是一到篇幅大到需要他把这只空灵的笔收下来细细描摹
的时候,他就有些力不从心了。
很多人说今何在写的东西像是散文
,说是夸他也好,说是贬他也好,这是实话了。
他的思想是跳跃
的,忽而东忽而西,他的笔触是变幻
的,时而聚时而散。
但是正因为心思的跳脱
,他笔下很难有一气呵成的连贯之作。
这里说的连贯
不是情绪的连贯,而是故事的连贯。
他基本上不会把一个故事从头至尾详尽到来,所以上下文的衔接不会特别紧密。
他只会抽取其中最有感染力
的部分去发挥,所以经常高潮接着高潮,人物一直处于激烈的感情冲突
之中。
而对中间的某些过程
,他就略过不写,或者只提个大概,其他的留给读者去回味。
《若星汉天空》里面魔族的战争,康德成为圣骑士之后的历程,这五年的空白期就是一个例子。
在《羽传说》中,有这样的一句话,“以天之大,若能容,又怎么会空空如也?”
今何在要写的永远是在人物在遭遇到转变那一刻
内心激荡着的冲突,这就已经定位了这本书不可能真的展开去写魔族的所有战争。
当然实体书比网络版阉割的一些内容,倒真的有些可惜。
比如“如果
”和“难道
”后面的戏份,比如莫卧儿
可能是大祭司在康德这里埋下的卧底,比如琼娜
的死,比如卡夫娜
化身为凤凰,这些都没了。
而魔族最终有没有抵达辽雷草原,康德和云迪他们后来怎么样了,那个魔婴又去哪里了,这些倒是其次。
因为命运的钟摆已然被他们所拨弄掉本应摆向的轨迹了。
他们都已经逃出了既定的宿命
,那么不是关于宿命的故事,也就不再是真正的若星汉了。
四、从《若星汉天空》谈今式幻想
我在这里谈了这么多《若星汉天空》,那么也延伸开来谈谈今式幻想
,也就是今何在风格的幻想。
虽然若星汉可以说是今何在前期的作品,但是却非常能够代表今式幻想的风格。
在今式幻想中,意识和情绪
永远是排在第一位的,无论是《悟空传》还是《海上牧云记》,无论是《花痴帮》还是《中国式青春》,都是如此。
今何在的笔锋是有灵气
的,所以他笔下的语句和节奏都是灵动又明快
。
再沉重的话题,他都可以用轻松到无厘头
的语气表达出来,而这一点正是他用来营造感染力的无二法宝。
所以他的小说,大都以写人物的情感为主
,真正的故事情节为辅,他擅长的是天马行空的想象
,而非草蛇灰线的编织故事。
他的立意
都是深远的,甚至有时候架构起世界观
来也足够宏大。
可是一到篇幅大到需要他把这只空灵的笔收下来细细描摹
的时候,他就有些力不从心了。
很多人说今何在写的东西像是散文
,说是夸他也好,说是贬他也好,这是实话了。
他的思想是跳跃
的,忽而东忽而西,他的笔触是变幻
的,时而聚时而散。
但是正因为心思的跳脱
,他笔下很难有一气呵成的连贯之作。
这里说的连贯
不是情绪的连贯,而是故事的连贯。
他基本上不会把一个故事从头至尾详尽到来,所以上下文的衔接不会特别紧密。
他只会抽取其中最有感染力
的部分去发挥,所以经常高潮接着高潮,人物一直处于激烈的感情冲突
之中。
而对中间的某些过程
,他就略过不写,或者只提个大概,其他的留给读者去回味。
《若星汉天空》里面魔族的战争,康德成为圣骑士之后的历程,这五年的空白期就是一个例子。
在《羽传说》中,有这样的一句话,“以天之大,若能容,又怎么会空空如也?”