魏小河《冒犯经典》丨好的领读人，就像一位隐秘的朋友(2)

关注他有好几年时间了，他的“不止读书”是我最爱的公众号之一，每篇推送我都会打开细细的读。他的读书、评书很会选角度，都说一千个人眼中有一千个哈姆雷特，他用自己的视角对一本书进行透视和拆解，然后向深向远的拓展一笔，不用扯远，就那么一笔，往往我的很多想法便被激发了，反而对一本书产生更大的好奇。

举个例子吧。
《冒犯经典》其中一篇，魏小河介绍了雷蒙德·卡佛的短篇小说集《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，卡佛的小说写法很有特点，业界为他打了个“极简主义”的标签。小说往往只有一个场景，简单几个人物进行一场对话，不讲“前因”，没有“后果”，信息量少得可怜，会让人觉得不够，甚至感到莫名其妙。
卡佛这到底是种什么风格？谁能给解读一下？
魏小河就是那个能看懂，并且可以做出比较清晰解释的引读人。
卡佛的所有小说都是这样，它在乎的不是情节和故事，而是意犹未尽的那个“意”，是弦外之音的那个“音”，是一种感觉，或者说情绪。如果你抓住了这种情绪，就进入了卡佛的小说。
几句话就讲清楚了，然后还可以延伸一下。
我喜欢这本小说，正是因为他表达出了我们生活中常常遇到的哑然时刻，那些我们想说却不说的话，那些挣扎和沉默。这正是一种现代病，一种当个人理想舒展开之后，却得不到回馈的尴尬和沮丧。
这感觉有没有似曾相识？我不禁想到了导演王家卫。
王家卫的电影有很强的个人风格，好像很多情节线索不太明朗，若隐若现的。他是怎么做到呢？这里面一定是有技法可寻的。
和王家卫合作过《一代宗师》的著名编剧邹静之曾经说，王家卫对待电影的态度相当审慎和严谨，往往会提前做非常多的关于背景的功课，现场拍摄量也巨大，然而一个特别特别重要的创作过程、也是塑造王家卫个人风格的关键步骤，其实是在剪片阶段进行的。
王家卫把一般导演会保留的重要故事情节、架构通通剪掉不要了，而正常都应该剪掉不要的边角料（比如转动的风扇的特写、打麻将的背影...）他留下来，弄成了一部电影。去掉主线、去掉逻辑，就剩下感觉和味道了。
留下来的，就是王家卫的味道。
你看，文学和电影都可以相通，这就是一个好的书评人可以带给我的。
《冒犯经典》共四个部分，分别是“邂逅散文”、“坠入小说”、“追问世界”和“冒犯经典”，分门别类点评，相比之前更有体系，读起来也更加顺畅。我最喜欢前两个部分，可能和我一向以来更爱文学类书籍有关系。读完全本，我觉得心里非常踏实，这是其他类型的书不能带来的一种特别的满足感。
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