如何将人物塑造得真实立体(3)

“嗯……”
太好了，她一直在那听着，这就代表着有缓和的余地，于是我赶紧献殷勤：
“你看，学妹你这么可爱，又受人欢迎，性格又好，给我打电话那可是我的荣幸，所以我真的不是故意的啦。”
“学长你怎么油嘴滑舌的……”
我一听这声音心里大喜，这明明就是害羞的声音啊，太好了，这丫头终于被我说动了。但是我还是不能答应，当即大义凌然道：
“不，学妹，我说的是事实，你知道我是物理系的，所以得出的结论都是客观存在而且有理有据的。”
“……那……”
“嗯？”
“那学长你请我吃饭，并且答应我罚你一件事……”
“好啊好啊！”
 
以上片段虽然还不能说是人物性格鲜明，但至少能够加以区分，甚至也能体会和感受小说中人物的语气，即使我没详细描写，但是很多读者也能想象到电话那头的林露露此时的表情，神态。
我一致赞同一个观点——“以无胜有，无声胜有声”，这里的声可以理解为文字，我们不需要刻意地去描绘某一副具体的画面，而正如那句名言所说，一千个读者有一千个哈姆雷特，小说的魅力所在正是让读者去发挥自己的想象而在脑内构建出作者所想讲述的一个精彩的故事，所有事情都有我们作者来完成了，这样的小说势必会因为缺乏参与感而让读者觉得无聊和乏味，一旦他们自行脑补，那么就会增加小说的趣味，我们所说的代入感也会随之而产生。
第二，我一直都认为一个鲜活的人物，尤其是那种让人们念念不忘的人物，他们是“活着”的，活在我们写的小说中。我会和小说的主角一样将他们当做我的朋友或者敌人去对待，在这里我要说一下我见过许多次也是很多新手乃至VIP作者都会有的误区，那就是第一次出场的人物都会从头到脚全方位无死角地进行“外貌描写”，其实这样的描写在读者看来是很傻的，大多数情况下非但不会让他们能够好好地去想想，反而会让他们觉得一种乡村非主流的玛丽苏气息扑面而来，以下是反面教材：
也难怪所有人都有些大惊小怪，因为砚秋是混血儿，轮廓很深有西方的棱角分明又有东方的秀气典雅，而且父母样貌也不俗，所以自然比一般人好看些，砚秋有着一头金色的大bo浪般的及腰卷发，头发用一根蓝色的丝带束成一个简单的马尾，小巧的瓜子脸有着西方人特有的白皙无瑕的皮肤，精致笔挺的鼻，微抿的薄唇,砚秋的妈妈曾经说过砚秋唯一像她的地方就是那双凤眼，清澈，明亮。